对话者小介：

薛舒 作家，著有小说集《寻找雅葛布》、《天亮就走人》等，长篇小说《残镇》、《问鬼》等。

滕肖澜 作家，著有小说集《十朵玫瑰》、长篇小说《城里的月光》等。

苏德 杂志主编，作家，著有小说集《沿着我荒凉的额》等。

阿益 作家，著有长篇小说《我的香格里拉》、《年轻离堕落有多远》等。

时间：2012年3月14日

记录整理：李昕芮

阿益：上海社科院文学研究所自2006年开始，每年发布《上海文学发展报告》，迄今已推出五本。今年《上海文学发展报告》的编委们有一个想法，想加大对上海青年作家的关注力度，其中包括想做一个青年作家的谈话录。很高兴今天能邀请到你们几位，大家可以随便聊，不用拘泥于某一个主题，范围可以很广，谈自己的创作也好，关于上海文学也好或者再大一点，关于整个上海文学自己的想法也可以。

一 体制、市场与纯文学

阿益：薛舒刚才讲，现在的中短篇很难出，可能现在这个时代不是喜欢讲细节的时代，而是喜欢宏大的，哪怕是宏大而粗糙的。这个现状会不会对你们创作有影响呢？我和苏德不是专业作家，而薛舒和滕肖澜刚刚成为专业作家。作为专业作家，你们每年要完成12万字，是不是对写作本身也有影响？

滕肖澜：说是这么说的，12万字也不是很严格的。

薛舒：当然我们没有直接去想要完成这12万字和市场上的需求，我们还是基本按照自己的想法来。但是，写出的中短篇，杂志上是发了，书却没有办法出。哪怕我们申请创作重点扶持，补贴一些钱用于出版，还是很难出书。因为对出版社来讲，拿你这一点点钱来出书，还是赚不了钱。对我们来讲，这么多年写下来的中短篇，还出不了一个集子，心里会想我是不是要改变一点方向？是不是要写受更多读者欢迎的风格呢？会有一些影响吧，虽然可能还是想写自己更喜欢写的，愿意写的东西。

阿益：这就是一个妥协不妥协的问题了。做一部分妥协的，但是一边妥协一边在犹豫，一边在焦虑。会有很纠结的心情。

滕肖澜：我倒是真的没有想过这么多，我觉得我现在写的就是我最想写的东西。你刚才说的那些东西我没有想过。我不会去揣测别人怎么想，市场怎么样，我就是写我自己想写的东西。

阿益：也就是说，你一直没有改变过自己的风格，还是保持着类似《城里的月光》那种路数。

滕肖澜：哪怕有变化也多半是写作技巧上的一些变化。外界的因素我一般都不会去考虑。

阿益：是不是“70后”的都比较迟钝？

滕肖澜：大概我是会有一点迟钝的。

阿益：我们可以问问苏德这个“80后”。因为我们所受到的教育是不同的，思路往往也是不同的。“80后”，像苏德你们会不会好一点啊？

苏德：我其实这两年都没怎么写了。六年前我上了一个作家研究生班，当时还在写，后来出来上班了，工作比较忙就没有时间再写。最近出了一本书的再版，是上海作家协会推出的“新锐作家文库”。关于出版市场，我还好，没有考虑过市场太多。现在市场应该还可以，但是肯定普遍没有以前那么好。除了个别几个，像郭敬明啊，韩寒啊，他们能保持到一定的销量。其他都还是比以前要少的，但少也少不了多少钱啊，一两万块钱。没什么太大的影响。所以我没有想也别多得，我觉得任何事都要等一些时机吧，现在时机还不太好，现在的写作状态肯定是没有以前那么松的时候好。我觉得我可能会过一段时间。

薛舒：你刚才讲的还是很对的，“70后”是不是都迟钝一点？其实说实话，也来不及去考虑市场问题，我们能把好自己的关就已经很不错了，尽力写好自己的东西吧。

阿益：我还有一个疑惑。薛舒、滕肖澜你们两位可能还涉及一个身份的转变，以前有自己各自的职业，现在完全变成一个专业作家了。这个身份变化对你们有什么影响吗？比如一个是创作本身，一个是你们对写作或者对社会的认识有没有变化？

薛舒：我觉得滕肖澜的心态是很好的。她的意识和心态是很稳定的，不管外面有多少变化，她都坚持做自己的。就是我愿意以这样的节奏，这样的速度来写。我觉得她这点特别好。我呢，就比她要毛躁。变专业作家了，我会想，现在写作成了工作了，我拿了作家协会的工资，我不能不写啊，于是就写、写的时候我就会想，我要尽力地完成得好一些吧。因为以前我是有工作的，哪怕我今天不写我也不会内疚，但是现在我如果好几天不写的话，我就会想