按惯例，作年度戏剧综述，最简单的方法就是将全年的演出在脑海反复一遍，单就舞台呈现质量，问题以至症状就显而易见。但是，2011年不同以往，过了一遍之后，很显然，首个感觉便是剧目数量委实不少，热点剧目却极度匮乏。随之，再作专业性评判亦可一目了然，原创剧目延续多年趋势继续贫弱，改编剧目踊跃登场，颇有点填补空白的劲头，又显得有一丝悲凉。现象背后，所呈现问题的根基，既在情理之中，却又在预料之外。

上海的戏剧演出，经过了2000年前后话剧市场的绝地逢生，儿童剧市场的百舸争流，又经过国家舞台精品工程、人类非物质遗产申报等诸多项目支撑，延至2011年，整整十年之后，摆在戏剧舞台前头的，依然是绕不过的现实问题。比如最基本的资金问题、票房问题就绕不过去。据上海文联党组副书记何麟介绍，近几年，上海不少演出公司的当家人都被票房搅得头疼，其中一项具体原因居然是所谓“团购”。很多演出公司认为“团购”搞乱了票房市场，甚至就干扰了正常的演出市场秩序。显然，“团购”的低票价战略，不仅仅是令一些中小剧团尤其是戏曲院团和民营剧团在成本回收上吃不消，而是直接给戏剧票房市场带来导向。这当然有些讽刺意味了。尽管表面看，仅仅是“团购”制造了低票价，但观众不愿理会那么多。“团购”的低票价，却让观众越来越相信，戏剧演出的票价原本就该这么低。为什么观众认为戏剧演出的票价就该这么低呢？据笔者参与的一项调查显示，因为即使普通的戏剧观众，也会从他们的立场出发，认为2011年绝大部分由改编完成的戏剧剧目，没有了原创的艰辛付出，就只值这个价钱。

从“团购”引发的票价问题，已经折射了2011年上海戏剧舞台种种冥顽不化的症状，尤其是原创乏力和改编剧目的勉力为之。

2011年1月5～16日，素有上海“金牌导演”之称的青年导演何念，携手上海雨人剧社合作推出贺岁话剧《寻人启事》，在上海戏剧院与观众见面。这几乎是2011年第一台话剧舞台演出，正是一台舞台改编剧目。《寻人启事》是作者李承鹏的原创小说，此次改编为舞台剧，一方面，延续了近年来畅销书再度改编的热潮；另一方面，这也是继《杜拉拉升职记》在影视戏剧各领域全面开花之后，被改编为其他呈现形式的又一部书面文学作品。这个案例，至少基于以下几个合作基础，原作者李承鹏、改编者宁财神、导演何念都是各自领域具有一定知名度的实力人物。原作者李承鹏对自己的小说交由何念工作室打造就表示了十足的信心：“我觉得宁财神是一个很有才华的人，他都愿意把自己的作品交给何念，可见何念的功力。《武林外传》的成功就充分证明了他的眼光。把《寻人启事》交给何念团队我放心。”

“原创不足，改编填补”，这个定律，再次在2011年首度演出的话剧舞台上体现。话剧版《寻人启事》中，主要人物之间的对白，成为了观众、读者及网友最为期待的亮点之一。小说语言毕竟与舞台语言大为不同，叙述性语言改编为对白的台词，变化难以避免。对此，小说作者李承鹏倒是表现出相当的理解，并放言“我很乐意参与创作指点一下，如果剧组有意向要向我请教的话”。文学界人士，如果李承鹏还算文学界人士的话，那么，这也宣示着文学界人物早已瞅准了戏剧原创乏力的软肋。当然，文学改编为戏剧作品，戏剧的特色优势也是显而易见的。比如《寻人启事》的演出阵容，“李可乐”由北京话剧舞台的当红小生孙博担纲。此前，他已经在《达人未爱狂想曲》、《我不是李白》、《如果·我不是我》等作品中展示了实力。李可乐的两位爱人“康红”和“桑青青”分别由两位香港艺人出演，一位是被称为亚姐“万人迷”万绮雯，另一位是新生代模特、跨界三栖艺人的李茏怡。

万绮雯首度献演内地舞台，接剧本时，做足了功课，显示了台港演员固有的敬业精神。因此，万绮雯很有信心在继《我和春天有个约会》中的“蓝凤萍”，《我和僵尸有个约会》中的“马小玲”等角色之后，为观众们塑造出真纯开朗的警花形象。而新生代模特李茏怡，一直也被认为是最具实力的空姐扮演者。这都为戏剧成功打下了基础。

随后，2011年2月27日，由著名导演王延松全新解读的话剧《雷雨》，继在上海演出之后，又在北京国家大剧院连演四场。该剧改编自曹禺先生的不朽力作，这次由上海话剧艺