一 “黑白电视”变“彩电”

中国漫画按照读者年龄来划分，主要分为少儿漫画、青少年漫画和成人漫画。具体来说，少儿漫画以12岁以下读者为主要阅读群体，内容以科普知识、教辅读物和趣味故事为主。青少年漫画主要是针对9～18岁的读者群体。成人漫画是近年来新出现的热点，且此类漫画日益成为很多成年人的阅读新宠。且此类漫画创作表现出多元化的趋势，大批针对成人精神需求的漫画作品应运而生，广受读者追捧。

在产品形态上，中国漫画大多以彩色漫画为主，这也是构成畅销漫画的核心要素之一。在强调视觉冲击的“读图时代”，五彩斑斓的分镜头漫画逐渐成为市场主流。从全球漫画发展的趋势来看，彩色漫画时代已经到来。在这方面，中国漫画彩色化的比例约为60%，超过了日本、韩国等漫画发达国家彩色漫画所占比例。

二 有人欢喜有人愁

漫画杂志是漫画产业的试验地和先行者，是漫画作品的试金石和风向标。2006年是中国漫画杂志很不平常的一年，部分漫画杂志停刊，部分漫画杂志转型。无论是长于日式动漫画资讯与评论的资讯志，还是以故事漫画连载为主的连载志，如今在网络媒体的冲击之下，其生存倍加艰难。相信，漫画杂志的困境只是暂时的，冬去春来，沉睡的杂志会再度萌出新芽，也会有品牌漫画杂志发展成百万大刊。

在“亲日派”动漫杂志大多遭遇寒冬的同时，极具民族特色的中式幽默漫画杂志走上复兴之路。《幽默大师》、《漫画月刊》、《儿童漫画》和《漫画大王》这些传统幽默漫画杂志多年来稳定发展，风头不减当年。而对新幽默漫画的探索，更为进取的则是《漫画PARTY》、《漫画世界》、《知音漫客》这批幽默漫画新时代的“三剑客”。

无独有偶，在漫画图书市场中，日本漫画作品同样遭到读者冷落。与之形成鲜明对比的是，中国原创漫画图书出版欣欣向荣，市场表现不俗。中国本土第2～3代漫画人已经逐步走向成熟，个人风格更加显著，而新秀漫画人也显示了蓬勃的朝气与横溢的才华，在国内漫迷的心目中占据相当重要的地位。

三 中国漫画“撞破江湖”

中国原创漫画不仅在国内不断升温，而且这些原创漫画作品还出口到海外。2006年，天津神界、漫友文化和上海世纪出版公司等机构在对外版权输出方面都取得了不俗的成就。长期以来，中国漫画对外版权交易业务，大都是版权引进，近两年来版权交易在对外输出方面取得突破性的进展。这些只是中国原创漫画加快速度走出国门的一个缩影。中国漫画在经历了漫长的摸索期后，已经初步摆脱了模仿的痕迹，在世界漫坛锋芒初露。

四 “第五媒体”广受青睐

以互联网和手机为代表的新媒体，继承了原有媒体的特性，将文字、图画、图像、声音等多种载体有机合成，以图文并茂、声形辉映的信息刺激方式同时作用于受众的视觉和听觉神经。新媒体的出现，为漫画产业插上了腾飞的翅膀，使漫画传播如虎添翼，传播更广。

在同质化严重的互联网中，互联网站至关重要的决胜“蓝海”内容当选体育和漫画。目前，除ZCOM、Xplus和POCO等大众电子出版平台青睐网络漫画外，还产生了像DigiBook这样的专业网络漫画运营商。网络漫画凭借自身覆盖范围广、传播能力强和技术产品优的特点，逐步进入风险投资商的视线。在政府和企业等多方力量的共同推动下，网络漫画呈现出蓬勃的发展态势。

由于手机越来越丰富的色彩和精致的图片表现功能以及无线互联网络的发展，加速了手机与漫画产业的结合，促进了手机漫画这个分支行业的萌芽。特别是以WAP为代表的新型移动增值业务为手机与漫画的结合开辟了广阔空间。手机漫画不仅给增值业务带来丰富的创作表现空间，还为中国漫画赶超海外提供了新起点。目前中国手机用户已超过4亿户，而且大多数为年轻用户，这为手机漫画提供了庞大的用户基础。手机漫画呈现出快速增长的势头，并成为3G业务中被人们普遍看好的热点业务。在移动运营商的大力支持和推广下，以及投身手机漫画领域的服务提供商的全力推动下，手机漫画将具有强大的潜力成为中国漫画的一大亮点。

五 挑战严峻

自20世纪90年代新漫画开始起步以来，一直步履维艰，整个动漫产业缺乏较为完整的产业链，上下游之间难以有机衔接，社会资源无法共享，动漫企业大多小而分散，很难投入大量的人力、物力和财力打造自己的明星角色，从而造成社会