“文变染乎世情，兴废系乎时序。”刘勰的关于文学与时代相互关系的这句名言，已为古今以来文学发展的历史演进所不断证实，更为当下文学的历时新变所充分印证。文化与时代，文学与社会，从未像今天这样，有着那样内在的相互关联，有着那样密切的彼此互动。2010年的文学与文坛，以它感应着时代脉搏和社会声息的姹紫嫣红，又为这句刘勰名言，增添了一个生动而有力的新的注脚。

经过改革开放的30多年，尤其是进入新世纪以来的10年，文学几乎是以跳跃式的姿态倾力进取，长足发展。而在其背后不断促其新变的动因，既有源自文学人自身的主观努力，文学创作的客观发展动力，更有来自时代情绪的强力推导，社会生活的推波助澜。几年前，我曾在一篇文章中，把文学的这种历史性演进造成的格局变异，用“三分天下”来加以概括和描述，现在看来，这不仅越来越成为无可避讳的文学现实，而且在板块分离、主体分立诸方面，更是有过之而无不及。这些既造成了文学现实的纷繁多样与兰艾难分，又使以跟踪与描述年度文情为己任的这份《中国文情报告》，在观察与把握上，在概括与辨析上，增加了更大的难度。

让人稍感欣慰的是，我们“中国文情报告”课题组的成员，因为在各自承担的领域里，有着长期积累的经验和密切跟踪的积累，再加上各具把握现象与分析问题的能力，所撰写的分文体报告，都在有限的篇幅里，既描述了文体创作的整体演进情形，又抓住了文体创作具体的不同特点，把这些有声又有色的分文体报告连缀起来看，一年文学与文坛的进取与演变、优长与局限等，都相当客观而清晰地呈现了出来。

有了这样一个立足于坚实基础的分体报告的支撑，我的这个概述性的“总报告”，就大可不必去过多重复不同文体报告的内容与观点，而是把重心放在自己的观察所见与思考所得，以宏观层面的观察和以点代面的看法，来与各文体报告形成一种有机的互补与内在的互证。

一 传统型文学的重点

我曾在以前的《中国文情报告·前言》中，提出当下文坛由相对统一的格局已经演变为“一分为三”的新格局，其基本含义是：过去基本上以专业作家为主体队伍，文学期刊为主要阵地，作协、文联为基本体制的一个总体格局，经由20世纪80年代、90年代的不断演进与剧烈变异，已经逐步呈现出一种“三分天下”的新的格局，这就是：以文学期刊为主导的传统型文学、以商业出版为依托的市场化文学（或大众化文学）、以网络媒介为平台的新媒体文学（或网络文学）。

传统型文学，也即当代以来的以职业作家为主体，以文学期刊为阵地，以作协、文联为体制的文学板块。这一文学板块，在过去就是文学的整体构成。但在新世纪以来的文学演变中，因为市场化文学（或大众化文学）、新媒体文学（或网络文学）的先后崛起与并存并立，传统型文学从文坛之唯一，变成了其中之一，不再像过去那样，可以与整体文坛等量齐观，而是三分天下，只居其一。但同时还必须看到，传统文学虽然不再具有整体性，甚至经常受到另外两个新兴文学板块的挤压，但它仍在变动不居的当下文坛，具有某种指标性的意义，甚至变得更为重要。

传统型文学的重要性，可以从以下几个方面来看：一是由各级作家协会和有分量的出版社主办的文学期刊，联系着长期从事创作的各类文学作者，尤其是一大批造诣较高、影响较大的专业作家，这使它集聚了当下文坛最为重要的创作力量；二是文学期刊因为其作者素质高，办刊专门化，所发表的各类作品都代表了同一时期的重要成果和最高水准；三是文学期刊本身也在不断更变，过去相对圈子化的现象开始有所打破，一些过去忽略了的领域如长篇小说、散文随笔、青少年文学等，都有专门的文学期刊开始涉猎，这使得文学期刊在代表性与影响力上都有了新的提升。所以文学期刊这一块，虽然在整体上的影响不如过去，甚至经常面临生存困境，但它仍然是当下文学的主体构成部分。

事实上，以2010年的文学发展来看，也许在文学生产、文学传播上，传统文学没有表现出显著的突飞猛进，显见的革故鼎新，但在文学创作的层面上，在写作追求的攀登上，仍以好的和比较好的作品的联袂而来，新的和年轻的作者的不断涌现，支撑了当代文学在2010年的稳步运行，并使缭乱与多变的当代文坛，在整体上依然保持了