王纪人（主持人，上海市作家协会副主席）：今天的会议分两个议程，第一是长篇小说《工人》新书发布会，第二是关于这本书的研讨会。《工人》得到了市文艺创作重大项目的资助，规格很高，我们今天研讨会的规格也特别高，除了各路作家、评论家以外，大家熟悉的有关方面的领导也出席了。首先，请作者管氏父女介绍《工人》的创作过程。

管新生（作家，《工人》作者之一）：我是一个工人。中学毕业分配到上海铝材厂熔铸车间做一名炉前工。十三年的炉前踏烟蹈浪，赋予了我工人生活、班组生活的深厚底蕴。我的小说处女作《竞赛》，写的就是工人班组之间的劳动竞赛，发表在1971年10月10日《解放日报》“看今朝”副刊，责任编辑是已故的谢泉铭老师。创作的第一部中篇小说《生活的长河》，八万余字，也是工业题材，发表在山东省大型文学杂志《柳泉》上，那是1984年。因为我熟悉工厂车间班组和工人生活，后来被调往厂教育科开始了为工人恶补初中文凭、高中文凭的粉笔生涯，再后来又去了与工人接触面更为广泛的厂工会……

2000年浙江文艺出版社出版了我的第一部工人题材长篇小说《兄弟时代》，20余万字，但总觉得意犹未尽，总觉得我还没有写好、写尽工人工厂的故事。这个时候，就隐隐约约有了以上海工人一百年历史为线索，创作一部工人题材鸿篇巨制的念想。就想起了小学中学的历史、地理教科书上那一句很著名的介绍上海市的话：上海，中国最大的工业城市。刺激最深的呢，是有一天看到一份《劳动报》，用了整整一个版面的篇幅，在追问上海的工人作家到哪里去了？说是有的下海经商了，有的开公司当老板了。我很不幸地在这篇文章中看到了我的名字，说，管新生到哪里去了？回答是：写电视剧去了，扒分去了！话说回来，还是有人了解我的，当时《上海小说》杂志的编辑盛晓虹，每当我去了编辑部，总会问我：厂里又有什么新鲜的故事啦？讲出来听听。听完了就说，把它写出来，蛮有劲的！再来一句：你不写，谁写？还有上海文化出版社编辑林爱莲，听完我讲工人工厂的故事后，说：为什么不写？快点写出来！是的，他们都知道我曾被上海市总工会命名为“上海工人小说家”。

其实，快是快不起来的。从2000年到2008年，我一边在费尽心思地搜集史料采访当事人，一边在不断地修改《工人》的大纲。记得厂里头头除了把几乎失散的厂史草稿送到我手上外，甚至还十分及时地把洋商厂外国老板寄来的新中国成立前的老照片也提供给了我。这些，都增强了我们创作《工人》的信心。管燕草当时也被我拉下了水，创作了《工人》第一卷《天之光》，这也为她后来创作反映上海工人三次武装起义的史诗淮剧《大洪流》夯下了扎实的基础。

中国产业工人的诞生，从李鸿章1865年在上海设立江南制造局开始，到今天已有一百四十八年的历史。长篇小说《工人》的第一卷写1906～1930年，第二卷写1930～1949年，基本上属于编年史体的结构，第三卷写1949～2011年，我们改变了结构方式，打乱时空，交错叙述。三卷本的《工人》，每一卷的风格和叙述方法都不同，在于凸显不同时代不同社会的语境变化。百年沧桑，百年变迁，囊括了上海各个时期的历史大事件。《工人》是很上海的，包括它的人物、语言、语境、故事。《工人》，其实写的更是一座城市——上海。

尽管莫言先生幽默地说“文学最大的用处，也许就是它的没有用处”，但是我想，最起码，文学可以留下历史的记忆。记忆长存，历史永在！

《工人》出版了，很高兴也很激动，我们会永久记住今天，记住这个日子。

管燕草（作家，《工人》作者之一）：很多老师和读者都知道，我出版了13部长篇小说，其中有不少是白领小说、青春文学，作为一名作家，我一直想要突破——突破题材，突破惯性思维，突破某种习惯模式。前两年我尝试写了反映工人生活的中篇小说《春似走马灯》，被《作品与争鸣》杂志转载了，王纪人老师和王小鹰老师为之写了评论。

在突破自己的同时，我更渴望转型，渴望能成为一名真正成熟的作家，于是这几年我开始着手写《工人》，虽然起初也有过忐忑。正因为创作《工人》第一卷，查阅了大量资料，积累了很多创作素材，对20世纪20年代党领导下的工人运动史比较熟悉，所以，又编剧了反映上海工人三次武装起义的现代史诗淮剧《大