2013年上海的话剧舞台上，虽然剧目依然很多，但大多平庸，堪称精品的剧目甚少，很有些一览众山小的味道。这个评判与2012年联系在一起则更为突出。2012年是传说中的末世之年，但这一年年底的舞台演出，因为几台经典剧目的推出，似冰河世纪的一抹暖阳，给观众以温馨的期望，犹如戏剧舞台的曙光。“在这个被玛雅人的预言搞得多少有些神不守舍的年份，很令人惊奇的是，上海的话剧舞台上持续多年的唯利是图倾向，明显得以遏制。”^[1]然而文化生态的变迁也非一日之功，年度的转换不是文化史发展的分水岭，2013年，纵然我们感受得到戏剧人、戏剧团体内心的追求，但与现实抗争，还是需要一定的时间。当然，尽管众多剧目仍显平庸，但几部精彩的剧作仍然值得我们回味和思索。

一 探索的继续，追求的延伸

2013年伊始，上海话剧舞台为观众提供了三部话剧，从1月到2月14日情人节期间上演的《女人一定要有钱吗？》、从情人节开始演出的大型话剧《武林外传》以及《超完美情人》。其中，《女人一定要有钱吗？》定位为都市财经话剧，一度在观众中的口碑为“一部在笑声中改变女人生活和价值观念的实用喜剧，女人非看不可！男人也一定要看！”其大致剧情为，2001年的初夏，上海，三个年轻的女孩从大学毕业了，世界以前所未有的姿态在她们面前展开。她们中，一个只要钱，一个只要爱，还有一个既要钱又要爱。于是只要钱的那个，早早地瞄准了得到金钱的最快方式；只要爱的那个，义无反顾地加入了早婚的行列；而又要钱又要爱的那个，不怕苦不怕累，在职场里忍受着种种不公，在生活中找寻着真爱。随着年岁渐长，世界也发生变化，所谓房价越来越像个神话，薪水越来越像个笑话，真爱越来越像个童话，而背叛则是如影随形的鬼影。爱已经无法解决生活的难题，钱也再不能填满无爱的空虚，三个女孩成为了女人，钱和爱之间的平衡，幸福和独立之间的关系，可能是她们人生永恒的命题了。

话剧《女人一定要有钱吗？》一再传达给观众的意念是，女人要有钱，有男人，有事业，有生活，有体面，有情趣，有自尊，有自由；也要有一双穿不坏的丝袜，有一块吃不胖的蛋糕，有一场轰轰烈烈的恋爱，有一段细水长流的亲密。该剧用审视当下作基底，用怀旧的感伤作调料，外加一点幻想的放纵，一点戏谑的自嘲，裹着一层心碎，披着一缕希望，以谈及关于女人的一切为噱头，最终取得了可观的票房收益。事实上，这台戏的创作灵感，也的确来自深受都市白领欢迎的“穷爸爸富爸爸”畅销书系列之《女人一定要有钱》。

而若论票房收益，大型话剧《武林外传》简直就成就了一个传奇。据一项截至2013年的粗略统计，话剧《武林外传》已经创下了不低于2000万元的票房收入。当初话剧版《武林外传》刚推上舞台，还有圈内人士窃窃私语是借了同名电视剧的光，而几年下来，话剧版《武林外传》同样成就了自己的品牌。的确话剧《武林外传》与热播电视连续剧《武林外传》均由宁财神担纲编剧，但话剧版《武林外传》重在前传，主角选择了佟湘玉的丈夫、莫小贝的哥哥莫小宝。根据话剧舞台的特点，整台戏的剧情集中在“妓院”与“江湖”两个场景展开。男主人公莫小宝是妓院的打杂人员，女主人公则是一个得过且过、有些破罐子破摔看似毫无走红希望的妓女。俩人相识于藏污纳垢的妓院里，从不打不相识到日久生情。话剧《武林外传》的爱情故事难逃窠臼，但是演出效果证明它确实比此后“克隆”它的诸多恶搞话剧高明，诸多设置具有创意，比如热点新闻、流行歌曲、街头舞蹈、木偶表演以及用作点缀的英语台词等穿插剧中。话剧《武林外传》着力运用的，其实是类似周星驰电影的无厘头手法。因此，尽管爱情故事依旧传统，但是，时尚元素的成功植入，让观众在为主人公爱情遭际的感伤中不时破涕为笑，也就不难理解了。难怪多年前，上海戏剧学院孙惠柱教授就如此评判话剧《武林外传》，“若干年以后再回过头来看，相信会有更多的人同意我的判断：《武林外传》的成功，是在话剧百年之际出现的一个值得记取的事件，它不但让舞台接通了电视（剧名就和电视剧同名），接通了网络（编剧宁财神首先是著名网络作家），而且，这个让众多年轻观众喜爱甚至狂热的《武林外传》并不只是个电视和网络的衍生产品，它