2012年，中国纪录片院线上映了两部纪录电影——《仰望星空》和《索马里真相》，获得130万元票房。在这一年，还有很多优秀的纪录电影被制作出来，比如《村庄里的中国》。这些电影虽然在艺术上和商业上获得了一定成功，但是它们也代表了纪录电影普遍存在的一些问题。纪录电影面临着市场的变幻，要在艺术性与商业性完美结合的同时，逐渐建立起市场机制，保护中国纪录电影的健康发展，也让中国的优秀纪录电影走向世界，获得更广阔的发展空间。

一 纪录电影的艺术性探寻

（一）纪录精神是纪录电影的灵魂

纪录电影崇尚真实客观，其创作者便以此为目标和动力，因此，人们在纪录电影中可以感受到不同于剧情电影的独特气质。以2012年制作完成的三部纪录电影——《仰望星空》《索马里真相》《村庄里的中国》——为例，在这些作品中，纪录电影的精神气质展露无遗：真实、客观、勇气、坚持，独特的视角构筑了纪录电影独特的真实品质，为电影样态注入了一股真实的清风。

1.《仰望星空》——纪录精神是能力和积累

《仰望星空》是中央新闻纪录电影制片厂（以下简称“中央新影厂”）在2012年推出的纪念钱学森的纪录电影。这部96分钟的影片涵盖了“两弹一星”功勋科学家钱学森的一生，资料翔实可靠，叙事大气凝练，将时代和人物命运紧密地结合在一起，突出在那个风起云涌的年代，两弹一星的艰难诞生。电影的创作者，著名纪录电影导演陈真说：“我理解的纪录精神首先是对真相的探求，当然从从业人员的角度来说就是真诚的态度，寻找真相的能力和勇气，有勇气没有能力不能接近真相，有能力没有勇气也不可能拍出好片子。”中国大陆人物传记类的纪录电影非常少，陈真导演希望能够在这方面做一些探索，为大陆做人物传记类型的纪录电影积累经验，从而真正为纪录电影做出贡献。因此，虽然《仰望星空》是一部出于纪录和致敬需要的主旋律的纪录电影，但是它并不单调刻板，观众能够从中感受到浓厚的纪录情结。作为电视人，陈真从20世纪90年代开始积累素材，经过多年的努力和沉淀，才终于把纪录电影《仰望星空》搬上银幕。

2.《索马里真相》——纪录精神是勇气和独特的角度

《索马里真相》是2012年上映的纪录电影，这部在院线大片的夹缝下生存的纪录片讲述了吕建民团队一行五人探索马里真相的经过。这是一次大胆的尝试，因为在索马里海盗最为猖獗的那几年，很少有人想到去亲身探访真相，也只有他们想到并且做到了。制片人季伟在一次接受记者采访的时候表示，拍摄一部敏感的片子，剧组和制片方都承担了很大的风险，“一切都是未知，我们不知道能否安全到达、能否顺利拍摄、能拍到什么。我们不能设定主题，也不能准备讲稿，更不知道回来能不能剪成成片……我们通过索马里政府的渠道进入索马里，然而，其控制范围也是有限的”。^[1]那个时候的索马里海盗是人们关注的国际焦点，但同时也是非常混乱可怕的危险地区，索马里人民剑拔弩张，外面的军队势力复杂，要真正进入索马里地区去拍摄一部活生生的纪录电影难度非常大。尽管如此，摄制组还是如期召集好人马，在制片人跑遍北京的保险公司但没有一家愿意接受这几个“真的猛士”投保的情况下，他们出发了。一路上的辛苦自不必说，但从成片给人们传达的信息来看，街上随处可见的枪支摊贩，不时传来的忽远忽近的枪声，充满愤怒情绪的海盗……危险和不安一直充斥在大量略显粗糙的偷拍画面中。

季伟说，剪辑出来的版本“跟预想的还是不太一样。因为有太多的不确定性，我们也就没预设什么，但都认为客观是首位的。创作者尽量不带个人观点去看待这件事。片中呈现了索马里民众的说法、海盗的说法、官方的说法。有时候，我们举起摄像机，对方很可能举起枪”。^[2]可见即使在如此极端的情况下，摄制团队仍然把纪录电影的客观性放在首位，能够实际进入索马里去拍摄海盗非常勇敢，能够在非常时刻坚持纪录的原则和精神则非常可敬。

3.《村庄里的中国》——纪录精神是真实和自然

学术界常常为了纪录片的本质论争，事实上，真实客观无疑是纪录片最根本的特质。在2012年制作完成的《村庄里的中国》正是一部以真实客观为首要表达的纪录电影。杓峪村是一个普通的山东农村，农民一天到晚面朝黄土背朝天，生活艰辛而踏