传统上，印度的电影业和出版业始终较为繁荣。自20世纪90年代以来，印度的广播与电视业也取得了长足的进步。2011～2012年，印度信息与广播部获得的财政预算总计为861千万卢比193784。

具体而言，印度电影、出版、广播和电视的行业发展状况呈现出以下特点.

（一）电影业：宝莱坞优势稳定，行业内竞争加剧

在政府的积极扶持下，印度电影业成为印度软实力建设的利器。2011年，印度10亿人口每年在电影票上的花费达到20亿美元，到2012年这个数字有望增加30%。在流行文化的层面，宝莱坞是印度文化走向世界最重要的载体。一方面是因为印度电影产量居世界第一，年产量超过1000部193770；另一方面是借助全球合作，以及卫星电视、互联网等新传播技术，印度文化以印度电影为载体，获得了全球传播的有力保证。

以此为背景，印度政府出台了“印度电影走出去”计划，扶持本土电影的国际化拓展。印度国际电影节专家委员会（Expert Committee on International Film Festival of India）就是一个比较有代表性的例子。委员会主要负责组织、推广和建设“印度国际电影节”（International Film Festival of India），委员会的现任主席为史瑞·普瑞什·南迪（Shri Pritish Nandy）。通过相关资料分析可以发现，印度国际电影节不仅架起了印度与国际电影市场沟通的桥梁，更是提升了本土文化的传播力度，增强民族文化的自信心。这一基本原则与当前印度面临的国家发展问题是相契合的。随着电影节的不断发展，印度国际电影节专家委员会开始探讨如何扩大印度本土电影与国外电影作品的文化竞争与文化学习。2010年，委员会提出了新的改革建议，主要包括将电影节的“竞赛单元”（Competition Section）从“特殊竞赛单元”（Specialized Competition）改为“国际竞赛单元”（International Competition），从而将参赛作品的来源扩大到全球，而且将决赛的参赛作品名额从15部增加到18部。此外，电影节还将增设“最佳男演员”和“最佳女演员”两个新奖项。为了进一步增强电影节的吸引力，电影节的奖金将增加到900万卢比193771。

在这种国家文化软实力政策的指导下，印度电影在国际参与中，坚持了以自身文化精华与西方现代文化相结合的文化选择。与好莱坞电影相比，印度宝莱坞电影更加注重传递印度的文化价值观、伦理观和道德情感规范。实际上，在对宝莱坞电影的全球化之旅进行评价时，研究者们更倾向于支持印度的电影软实力建设，他们认为，“宝莱坞电影的国际观众的水平会高于只强调同质文化的好莱坞电影。好莱坞电影是顺应美国政治和经济力量扩张的产物，而宝莱坞电影却能够着眼于推广某种理想意义的家庭生活方式和性别关系……与服务于在全球推行美国政治和文化观念的好莱坞电影相比，印度电影更加让人觉得赏心悦目”193772。

从印度电影的海外影响力来看，政府的总体策略，以及行业自身的定位都基本符合印度国家发展的具体国情，而且也较为科学，因此取得了比较显著的成绩（见表1）。

2011年，印度按照计划将国内近一半的影院重建或者完善。与此同时，印度还大力增加综合性影院和数字影院的数量。依据政府的策略，这些改善印度电影市场“硬环境”的措施目的是让印度电影业能够赶超欧美强国。2011年印度电影票房整体表现比较理想，取得了进步（见表2）。

表1 2011年印度宝莱坞票房收入及其他数据统计

表2 2011年印度宝莱坞票房前10名影片票房统计

然而，伴随着印度电影产业的迅速发展，新的问题也接踵而至，其中，行业内竞争、保护知识产权和打击盗版成为辩论的焦点。为此，印度信息与广播部成立了反盗版委员会（the Committee on Anti-Piracy）。该委员会的主席是史瑞·尤迪·乌玛·沃玛（Shri Uday Kumar Varma），委员会主要负责向信息与传播部提交报告，制定打击“盗版”电影、音像制品、有线电视和音乐作品的措施。从该委员会2010年提交的年度报告来看，印度在打击盗版方面，采取的主要策略是强化相关法律措施，从重处理盗版行为，让其承担严峻的法律后果。此外，严厉的经济制裁也是重要手段，目的是让盗版经营者感到不仅风险高，而且无利可图。在法律和经济制裁的同时，印度反盗版委员会还在调研并准备出台一系列政策降低电影和其他娱乐活动的价格，让普通百姓可以更容易地享受电影等大众传媒的产品与服务。在委员会看来，此举是“根