2004年，中国未成年人总数已经达到3.67亿人^[1]，占全国总人口的1/4。2007年，中国义务教育面向学生人数1.5亿人。未成年人的文化生活和身心成长与中华民族素质和国家前途紧密相连。首都未成年人与影视生态之间的文化互动态势，多维地映射出传统与现代、中心与边缘、区域与全球、保守与新锐等多极元素之间的多元博弈进程。深入研究北京未成年人的影视接受态势，对于揭示中国成年人与影视传播之间的辩证关系和互动规律，有一定的样本意义。^[2]

一 北京未成年人电影文化生活结构

统计结果表明，首都未成年人群体处在中西商业电影浪潮交汇处，普遍受到商业电影文化的影响。

（一）商业电影占据电影消费结构的主体地位

最受未成年人欢迎的电影类型是喜剧/搞笑片，最不受欢迎的三类是儿童片、人物传记片、家庭亲情伦理片。商业电影占据未成年人电影文化生活的主流，娱乐、功夫、魔幻等商业电影元素普遍受到青睐，惊悚片、间谍片等具有成人倾向的电影类型也在未成年人视野中占据一席之地。这在一定程度上印证了首都商业电影浪潮与国际主流商业电影浪潮的同步性和重合性（见表1）。

表1 喜欢不同类型电影的人数分布

（二）中西商业电影竞争态势强劲

被评为“很喜欢的”的电影类型中，最多的是“动作/功夫片”，人数为811人，有效比重为42.82%。被评为“不喜欢”的类型中，最多的为“民俗文艺片”，人数为1161人，有效比重为61.62%。在未成年人最喜欢的电影文化结构中，中国电影占据领先位势，前六名中只有一部外国电影，但是在前20部最受欢迎电影中，中西电影各占50%的比例，中外商业电影的影响力接近。即使是对于中国风格的电影，未成年人感兴趣的依然是商业元素。现实主义、人文主义取向的电影文化内容，有逐渐式微的迹象。另外，未成年人对电影类型的评价背后有明显的好恶倾向，有必要鼓励他们接受多元电影文化形态，渐进地引导和培养他们形成更为积极、成熟的电影文化趣味（见表2、表3）。

表2 排名前20的电影及其频次统计

表3 对具有民族特色的电影有不同喜欢程度

（三）未成年人群体对国产电影满意度情况

未成年人群体大多能够捕捉国产电影的弱点。尽管对国产电影的满意度并不高，但也同时表达了他们对国产电影的深切期待。有统计结果表明，当中国电影和美国电影具备同等观赏性的前提下，选择“喜欢”和“比较喜欢”的有效比重达到60%（见表4、表5）。

表4 对当前国产电影持不同看法的人数及比重

表5 对中国电影有所期待的人数分布

电影不仅反映丰富多样的社会现实，也体现了未成年人群体对电影的文化需求和审美品味。对于未成年人群体而言，影视文化在精神产品层面的内涵可能是与他们关系最为密切，也是全社会最为关注的方面。在当下的大众文化时代中，电影对未成年人的影响力远高于小说。因此，有必要潜移默化地提升未成年人电影文化情趣，引导他们将电影中的五光十色幻化作生命自强不息的动力，并开辟专门渠道，将思想性、人文性、观赏性兼备的电影带到他们眼前。

影视在传播方式上独具优势，能够让受众不用思考就可以享受影视文化所带来的快感，从而把最多数受众纳入其传播的目标范围。如果放任商业元素和肤浅文化情趣，对未成年人群体的电影文化生活长期不设防，对于社会未来的文化取向和文明发展都有害无益。正因如此，在发达国家，普遍重视学校教育和影视文化的有机链接，重视媒介教育和媒介素养教育，形成了媒介素养教育的实践网络。在全球化浪潮将商业电影文化同步带到首都未成年人面前的时候，中国也必须抓住后发机遇，从提高信息时代国民素质的战略高度出发，在新一轮影视文化国际传播互动的广阔格局中趋利避害，既保障全球优秀电影电视文化的充分覆盖，又有效防范可能给未成年人心理和文化安全带来负面影响的影视文化内容。

二 未成年人电影文化消费特点

作为世界级大都市，北京与世界商业电影浪潮同步、票价同步的背后，是文化贸易逆差的存在。无论是从经济安全还是从文化安全的角度来看，这都是一个涉及国计民生的重大命题，应当给予充分的重视。

（一）娱乐和学习是未成年人电影文化消费的动机

首先，支持未成年人观影行为的诸多心态鲜明的表现为一种娱乐性动机。其次，学习动机也在观影动机中占据相