2012年，是中国艺术学学科从原有文学门类下一级学科升级成为独立学科门类后的第一个完整年头，也是中国艺术学界获得新发展的第一个完整年头。回看这一年的发展情形，不禁想到宋人潘阆的《酒泉子》：

长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

国家政府部门关于艺术学升门的学术体制决策，宛如掀起一股来势汹涌、波澜壮阔的艺术学发展大潮，给中国艺术学界独立“涛头”，做翻江倒海的艺术“弄潮儿”，提供了宝贵的学术机遇。但问题在于，面对如此宝贵的发展机遇，艺术学界是否真的能够做到独立学门而“手把红旗旗不湿”呢？也就是说，中国艺术学界是否能够真正展现出独立成门的足够的学科实力和学术实绩呢？这既是艺术学界内部已经和正在悉心探索和建设的问题，也是艺术学界之外各界人士乐于观望和质疑的话题。

一 发展机遇与遗憾

把艺术学从文学门类下面的一级学科升级成为独立的学科门类，无疑为其提供了新的发展机遇。

这种新机遇的标志，首先在于艺术学学科地位的上升。艺术学原来没有自己的“门”。它的“门”是从文学门类借来的。这种既往的艺术学科归属符合既往的艺术学科状况：艺术学科多年来从属于文学学科，艺术学科的规范常常是从文学中借来的。其根源在于，文学作为语言艺术，长期以来被视为由众多艺术门类组成的艺术大家族中的主导门类，所以人们历来有“文艺”的称谓，这就是说文学这门语言艺术是先于和高于众多的艺术的，如听觉表演艺术（音乐、舞蹈）、视觉艺术（绘画、雕塑、书法）、综合艺术（戏剧、电影、电视艺术）。至今，就中国政府所管理的群众团体来说，文学被归属于“中国作家协会”，简称“中国作协”；而文学以外的所有其他各门艺术被统归于“中国文学艺术界联合会”，简称“中国文联”。有趣的是，“中国文学艺术界联合会”或“中国文联”这一以“文学”打头的团体里面，竟然没有“文学”而只有文学之外的其他“艺术”。如果按照实际管理机构来看，“中国文学艺术界联合会”及其简称“中国文联”应当更名为“中国艺术界联合会”及其简称“中国艺联”。当然，更名是一个复杂的学科管理与行政管理相关联的综合难题，牵涉方方面面的关系，非这里所能探讨，只想说的是，文学这门语言艺术统领其他各门艺术（音乐、舞蹈、美术、戏剧、电影、电视艺术、书法、曲艺、杂技、设计等）是过去长期历史形成的学科传统，而如今随着艺术学成为独立门类，这种传统学科格局已经和正在被打破。其重要原因在于，在实际的社会文化活动层面，单就社会关注度和社会影响力而言，其他艺术已经获得极大提升，有的甚至变得超出于文学之上；而相应的，过去文人地位高于艺人地位的局面，也正在被艺人影响力高于文人影响力的局面所取代。这样一来，其他艺术就已经从文学这门语言艺术的从属地位上，急切地试图升级，争取与文学平起平坐，甚至跨越它。尽管其他艺术及艺术家是否果真已赢得与文学及作家或诗人平等的地位，或者甚至将其跨越，还存在争议或非议，而且相信这种争议或非议在相当长的时间内还会持续下去，但毕竟要看到，正是上述社会文化变迁事实，为艺术学学科地位的上升提供了有力的现象或事实支撑。而反过来说，艺术学升门也为这种社会文化变迁现象或事实赋予了一种学科合法性。

与学科地位上升相应的，是艺术学学科疆域的拓展。这可以艺术学理论、美术学和设计学三个学科升级成为独立的一级学科为显著标志。原来的二级学科艺术学在升级为一级学科艺术学理论后，全国通过对应申报涌现出20家博士点以及另外的50家硕士点，学科点数量显著增多，为艺术学理论学科开辟了宽阔的发展空间。还有设计学学科，本来多年来从属于美术学学科，后来改称设计艺术学，如今则借助艺术学升门而从学术体制上完全脱离美术学的节制（尽管在学理上仍然存在千丝万缕的联系），使得它自己和美术学都获得独立的一级学科发展平台。从2012年的情况看，国内具有设计学一级学科博士学位授予权和硕士学位授予权的单位分别为11家和138家，数量较之前有所增加。同时，设计学不仅可以授艺术学学位，还可以授工学学位，从而体现了更多的学科灵活