进入21世纪以来，中国电视剧创作发生了深刻的文化转向和模式变革。它在作品质量、视野形成、类型剧创作上所取得的巨大成就深深地烙上了时代变革的痕迹。审视和梳理21世纪以来的创作路径，电视剧经历了大繁荣大发展，而其创作也经历了从借鉴到原创、从孤立到融合、从引用到内化的过程，而就在这过程中，隐藏在电视剧创作繁荣背景下的是对于文化意蕴、受众认同、题材选择等诸多方面的问题，促使我们做出相应的反思。

一

我国电视剧创作所形成的精品魅力，以及全球化视野，类型剧创作的文化生成等，建构起了电视剧的独特文化，形成了电视剧创作的繁荣景观。

据国家广电总局电视剧司数据，2012年全年全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目共计506部17703集。现实题材剧目共计284部，历史题材剧目共计216部，重大题材共计6部，分别占比56.13%、42.69%和1.19%。相比2001年的8000余集，从数量、创意、产业等诸多方面我们都能看出中国电视剧产业的飞速发展。

回顾21世纪的第一个地支轮回，我国电视剧的创作从数量到质量都可谓是成果斐然。十二年里，我国电视剧在精品剧目产量、剧目全球视野以及类型剧的文化生成上都有着不同程度的突破与创新。

（一）艺术精品的永恒魅力

电视剧所体现的“精品质量”不能被简化为节目制作的某个具体方面（如工匠式的专业主义）或者某个具体节目品类。相反，所谓的“质量”是指如何利用公共服务的组织形式来提供满足公众社会、政治和文化需求的精品剧目。^[1]从2000年开始，几乎每年我国都会产生一些对公众影响巨大并且经得起时间磨砺的优秀剧目，这些剧目题材迥异，类型不同，风格多样，但不可否认的是，它们都获得了艺术和市场的双重认可，成为我国电视剧创作史上的艺术精品，带给我们美的欣赏与思考。

《激情燃烧的岁月》中革命青年用激情和爱展现了属于他们那一代人的青春，塑造了石光荣这样坚毅果敢、具有革命浪漫主义情怀的英雄人物；《康熙王朝》用宏大的历史叙事还原了一个真实的“千古一帝”，赋予了帝王属于人的喜怒哀乐与悲欢离合；《武林外传》则用戏谑和夸张的方式描述了人们心中的另类江湖，通过特色鲜明的人物让观众感知生活的本质；《金婚》中携手一生的平凡夫妻，在磕磕绊绊中体会到人生的酸甜苦辣，以小见大，展现新中国五十年的历史；《潜伏》则利用影视语言与独特结构的双重构建展现了谍战剧独特的文化生成，突出了类型剧的创作模式与精品效应……它们所展现出来的魅力深深影响了当今的受众。它们的出现如同闪耀在天幕下的点点繁星，熠熠生辉，闪耀着艺术的光芒，共同组成和照亮了中国电视剧创作的盛世舞台。

这些艺术精品反映了宽泛范围内一系列有意义、值得花时间去进行行动和体现的事情，已经成为提升我国人民道德和文化水平的强大的中介力量，成为人们获取知识、积极培养兴趣爱好、开阔视野和思路的重要来源。正如一些学者所提出的，众多的精品电视剧目，已经成为突出民族、国家形象的符码，展现经过精心编辑的民族、国家的日常生活，以此在受众中培养起一种集体的身份认同和归属感的重要方式。

这些集观赏性与思想性、艺术品格与市场认同、细节描述与恢弘叙事于一身，多种艺术风格相互交融，体现出社会责任感与历史使命感的优秀作品体现了我国21世纪电视剧创作的高水平，展现了在全球化背景下，我国电视剧创作体系与创作风格的累累硕果，凸显了电视剧创作中多元发展且创新求变的景观。

（二）全球视野的开阔形成

2001年，中国加入WTO，开启了中国电视剧参与全球化竞争的时代。在这样的大背景下，中国电视剧也睁开眼睛看世界，不再闭目塞听，开始了从创作到发行、从制作到营销的全面整合，以正确的态度面对全球化的浪潮，以本土特色为亮点，兼顾世界电视剧的大潮流，提升了中国电视剧的全球化程度。

全球化作为不同国家和民族的共同化和一体化的发展，其所涉及的问题全面涉及经济学、社会学、法学、艺术、人文科学等各个知识领域和社会文化整体。^[2]事实上，对全球化的争论始终围绕它对“时间—空间”关系的改变，以及由此带来的受众自身理解。而中国电视剧创作的全球化趋势发展正是有着深刻的受众背景。

正如美国社会学家迈克尔·舒德森简要概括的那样：“艺