近年来，情感类节目逐步成为占据中国电视黄金档的主流节目形态之一。以《艺术人生》、《真情》、《讲述》为代表的挖掘人物情感经历的谈话节目，以《人间》为代表的事件推动、现场调解类情感节目，以《感动2006》为代表的系列活动类情感节目，以《1860新闻眼》为代表的情感援助类新闻节目，取得了极佳的收视成绩，并获得了社会各界，包括传媒研究学者的关注。

情感类节目以浓厚的人文关怀为宗旨，以市民阶层的生存状态、情感经历为主要内容，以唤起人们的道德感、责任感、同情与关爱之心为价值取向，关注大众生活、关怀大众心灵。情感类节目的兴起，既是电视媒介实施差异化竞争策略的结果，更是中国社会转型期公众强烈的精神需求的产物，带有鲜明的中国特色、时代特色。

一 情感类节目是中国电视业基于国情的节目形态创新，矫正了“泛娱乐化节目”的低俗之风

从节目分类来看，人们比较熟悉的有益智类、选秀类、综艺类、真人秀类，等等，情感类节目是近年来中国电视新出现的一个大的类别板块。情感类节目把人的“情感”作为节目追求的第一要素，所有铺陈的素材和环节的设计都是为了“情感”的充分表达，以实现观众强烈的情感体验。而以往的电视节目仅仅将“情感”作为元素之一来运用，服务于节目的其他目的。

从价值取向来看，西方电视节目中也有涉及家庭关系调解等情感类题材，但热衷于以制造喧闹场面、展现人性阴暗面来博取收视率。而国内情感类节目普遍能做到自律、节制、友善、尊重，既重情也重义，寓情于理，鼓励善行，使当事人和观众的情感得到安抚和慰藉。

从表现手法来看，情感类节目在挖掘人的内心世界、创造受众的情感体验方面进行了大量的创新。当前情感类节目采用的主要表现手法有以下几种。

手法一：以谈话作为情感交流的载体与依托，透过主人公与主持人和观众的交流、倾诉，达到宣泄情感、缓解痛苦和矛盾、获得精神慰藉和满足的目的。

手法二：在处理人际纠葛、情感冲突时，常常邀请法律专家、社会学家或心理学家等专家学者现场评点情感现象，以不偏不倚的立场深刻分析矛盾的症结，对矛盾冲突中涉及的问题提供咨询，对当事人的不良心理给予耐心疏导，以理性思维和逻辑的力量帮助矛盾双方弥补情感的裂痕，或者找到合乎情理的解决之道。

手法三：除了演播厅内的交流、疏导，情感类节目越来越多地运用了外景实拍，原生态地反映事件发生的背景和环境、事件的来龙去脉、方方面面人物的关系与态度，使得情感事件的表达更加生动、具体、可信。

手法四：以《人间》为代表的事件类情感节目，以“正在发生的事件，共同经历的情感”为节目特色，揭示事件的“进行时”状态，适当介入媒体的力量，既真实记录、也适度参与情感事件的发展轨迹，以媒体的视角，代表社会公众把对“真、善、美”的期盼倾注到事件的发展中，尽可能地让情感事件有一个合乎社会道义、满足公众美好心愿的结局。

手法五：把情感节目运作成为组织社会资源、践行人道主义理念、实现社会公平正义的平台。以情感类新闻栏目《1860新闻眼》为例，在特色栏目“情感援助”中，它对云南省福贡县马吉乡的孩子们长年依靠危险的溜索穿越怒江的情感事件进行了连续报道，邀请了《南方周末》、云南电视台、云南日报报业集团、搜狐、人民网、腾讯等多家媒体倾情加盟，共同呼吁筹建怒江爱心桥，终于在社会各界爱心人士的踊跃捐赠下使得造桥资金到位。

通过大量的创新活动，情感类节目从简单化的“情感暴露”和“煽情”，逐步演化到创造性地运用电视语言的“润物细无声”的境界。许多节目既有纪录片的质朴，也有影视大片的冲击力，充分展现了中国电视的创造力。

值得注意的是，情感类节目避开了“泛娱乐化”的老路，而是在保持媒体品质和追求收视率之间趟出了一条新路。一段时间以来，一些电视节目为了追求收视率，片面理解群众的文化需求，放弃媒体的文化导向职责，把一些本该严肃对待的事物过度娱乐化，甚至不惜以粗鄙搞怪为噱头，迎合少数人的低级趣味，造成了不好的社会影响。广电总局为此数次召开会议，下发有关规定，以抵制这股“低俗化”、“泛娱乐化”的风气。情感类节目的出色表现证明了电视不走“泛娱乐化”路线，坚守健康积极的主流文化，一