进入新世纪之后，当下的文坛日渐减敛了过去那种浮泛而狂躁的风气。因而，一些无谓的论争和火暴的纠结相对少了，学理性的论争和说理性的批评相对多了。2004年的文坛，继续在这样一个平和的情绪中延伸，在这样一个平稳的状态中发展，总体来看，既没有过多的让人眼花缭乱的现象，也没有过多的引人注目的事件，够得上“焦点”和“热点”的现象与事件，跟过去相比起来，本身的分量与产生的影响也相对有限。

但文坛并非“平安无事”，“有事”也是文坛活跃的表现。因而，2004年中也有不少现象和不少事件在不断发生，经过对进入我们视野的现象与事件的掂量与淘选，我们从中遴选出了“‘80后写作’的悄然崛起”、“名著‘解毒’的是是非非”、“专家读解‘张艺谋现象’”和“名家遭遇‘历史问题’置疑”四个话题。这四个话题，想比较之下，确实属于2004年度文坛表现突出和影响甚大的现象和事件，而且在文坛本身产生了一定的影响，在文坛之外也激起了相当的反响。但也显而易见，这些话题更多地出自文学自身和文坛内部，这在一定程度上也显现了文学的现象与事件，虽然时有发生和显现，但却日渐地“具体化”和“向内走”，年度的这样一个趋向也反映了总体的基本趋向。

1.“80后写作”的悄然崛起

“80后写作”，指出生于20世纪80年代的从事写作的青年群体，他们最初的现身文坛，约在20世纪末，当时的代表人物主要是韩寒^[1]、许佳^[2]等。如果说以上作者的崭露头角，还属个别的和分散的现象地方化，那么，进入21世纪后，新作层出不穷，新人不断涌现，尤其是“新概念作文大赛”连续数年举办，推出了一批又一批学生写手，使“80后写作”的“群体性”愈来愈明显。尤其是郭敬明、张悦然等人的作品，在网络文坛和传统文坛所占的读者数量和市场份额越来越大，几乎可以和一些著名作家平分秋色。像郭敬明的《幻城》和《梦里花落知多少》，接连在2003年、2004年文学畅销书排行榜中位居前列，张悦然也以《葵花走失在1890》、《十爱》等作品赢得许多年轻读者的喜爱。《羊城晚报》甚至还根据作品的冲击力及文坛内外的关注度，推出了一份最新的“‘80’后作家人气排行榜”，10位上榜的“80后作家”依次是：李傻傻、郭敬明、张悦然、韩寒、春树、孙睿、小饭、蒋峰、颜歌、易术。虽然这些举措引起了一些争议，但“80后写作”成为当代文坛不可忽视的一个文化现象，已越来越显见。

与“80后写作”由作者与读者之间形成的热烈互动，以及在市场上不胫而走相比较，主流文坛对“80后写作”的认识与了解相当不够，甚至表现出相当的隔膜与冷漠。从2004年上半年开始，这一现象开始有所改变。一个是由著名作家马原作序的《重金属》一书由上海东方出版中心出版，书中收入了被称为“80后五虎将”的李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰的最新作品。马原在《二十年后又是一条好汉》的序文中，称他在“一周的阅读过程中，五个男孩在我心里一下成长为男子汉”。他甚至将他们的作品与80年代一批先锋作家的作品相提并论，认为他们的作品已经超越了青春文学的范围，与那些偶像派的时尚化写作是完全不同的。另一个是由何睿、刘一寒主编的《我们，我们——“80后”的盛宴》由中国文联出版社推出。该书汇集了几乎所有“80后”知名作家的作品，74位作者济济一堂构成了“80后作家”第一次的群体亮相。

伴随着“80后写作”的崛起，有关“80后写作”的评说也成为近期媒体的热门话题。首先的一个话题是，怎样看待“80后”的“偶像写作”与“实力写作”。这样的一个说法见诸报端，是“80后”写手张佳玮在《中华图书商报·书评周刊》发表的《“80后”写作：你认为什么是文学？》。他在文章中提出以韩寒、郭敬明、春树为代表的所谓“80后”文学只是商业包装的假象，而有一批真正富有创造性的写作者被遮蔽，如李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰等；与此相对应，他们把在市场上和媒体上走红的韩寒、春树、郭敬明、张悦然、孙睿等人称为“偶像派写作”。此后，有关“80后”写作的“实力派”和“偶像派”之争，在天涯、网易等网站持续升温。郭敬明在回应“谁是”80后“文学的代表”时表示，20世纪80年代出生的人的写作各不相同，本来就不能互相代表。春树也表达了类似的观点：“我讨厌当什么