据国家新闻出版署选题管理部门汇总统计，2006年间，以图书形式出版的各类长篇小说作品，数量约1200部以上。这样的一个年产千部的总量，从进入新世纪以来，就大致趋于稳定。从这样一个总量数目庞大与优秀之作相对较少的反差来看，长篇小说并没有完全走出“量”与“质”依然不成正比的窘境。但笔者这些年跟踪阅读了一些作品之后，也感到长篇小说创作的质量近年来也在缓步提升；可看的和可评的作品，数量在逐年增多，而由这些作品所透露出来的作家主体的创造性追求，也有不少可圈可点之处。

就2006年长篇小说中的一些代表性作家和代表性作品来看，那些出自文学名家之手的作品，在求新求变中都有不同角度和不同程度的自我超越；而来自一些文学新秀的长篇新作，也都在苦心经营中力图发出自己的声音，这便使2006年的长篇小说在总体上表现出一个较为明显的倾向，那就是长篇小说作品在各有千秋的人生支点上，普遍具有内在精神的意味与蕴涵，作品让人耐人寻味了，一些作家也让人刮目相看了。

在翻检了阅读笔记和梳理了阅读感受之后，我拟以五个焦点性的现象为专题，以点带面地对2006年的长篇小说创作的基本情形做以概要评述。

1.再现百年乡土

因为乡村生活在当代社会现实中所占据的主流地位，以及农耕文明在文学、文化传统中的深远影响等原因，乡土题材写作在现代以来的长篇小说创作中，作品数量最多、质量也较高。而新时期以来的长篇小说创作的一系列重要成果，也主要集中于乡土题材领域，如张炜的《古船》、陈忠实的《白鹿原》等。

2006年间的乡土题材写作，与以往有所不同的是，一些作品在以乡土生活为主旨的同时，还把视野投向乡土以外的世界，或使笔下的乡土生活具有更大更远的历史参照，或在比照中透显乡间乡土的人性人情，作品在立足乡土又超越乡土的视野中，具有了更为宏大的场景和更为深厚的内蕴。

铁凝的《笨花》，无疑是2006年间乡土题材写作中的一个重要的收获。这个作品给人的惊喜是多方面的：作品既以丰饶的细节，通过笨花村向家、西贝家两个家族三代人的各自命运和喜怒哀乐，细切描写了普通乡民的日常生活和时代与社会的变迁给他们的命运带来的种种投影；又以如椽的大笔，经由走出笨花村的向喜行武做官的线索，浓墨勾勒了国家时局与社会发展的大致走势。这样一小一大，一民间一庙堂，便使得作品构成了半个世纪中国社会历史沧桑演变以点带面的艺术缩影。《笨花》的后大半部分写了抗战，而且在向喜、瞎话等人的牺牲与殉命上，极具民间意味与乡间特色，那就是在没有军队、没有武器的情况下，凭靠个人的觉悟、依仗民族的气节的，另一种方式的可歌可泣。作品最为突出的特色，是有关乡间生活尤其是民俗、民风、民习、民气的细节描写，写得可谓有声有色、有滋有味，完全称得上冀中乡间民俗文化的一个博览或一次盛宴。如作品开首关于笨花村黄昏的描写，“走动儿”黄昏之后穿过村子去会元庆媳妇，“一街人都在等待”，两个人的“幽会”也被笨花人当成了他们的娱乐。还有花地“窝棚”里发生的一场场情事，人与人的交合伴随着“花”与“花”交易，热闹中又透着悲凉。这样一些细节描写，其细切与深切，都可以说达到了艺术特写的程度，这在铁凝自己的作品和其他作家的作品中都很少见。阅读之后总的感觉是，因为作品激情内敛，内蕴蕴藉，衔华佩实，钩深致远，《笨花》既耐得起人们阅读，也一定能够留得下来。

于2006年11月去世的作家鲁彦周，在2005年底推出了他堪为创作绝唱的长篇小说《梨花似雪》，这部作品之所以必须提及出于两个原因，一是作品与读者见面已是2006年，二是作品倾注了作者毕生的积累与才情，称得上是老作家的“大制作”。这部洋洋75万言的作品，以从容的叙事、细密的情节，讲述了巢湖岸边周村周家三姐妹各不相同的成长经历与个人命运。其中，有关大姐周丽因情爱的错失累及一生，二姐周凤因情爱的吸引投入革命，都从独特的角度写出了情爱际遇对普通女性命运的深重影响，并由此反思了半个多世纪来有情的革命人与无情的革命史之间的恩恩怨怨。革命的浪潮把乡村女性的命运改写了，个中有欣忭，又有忧伤；而乡村女性又使革命平添了复杂，加入了温情。作品通过三位乡村女性的成长与际遇，对现代以来社会历史