在发展中国家，文化商品贸易的增长已经成为贸易的重要特征。按照联合国教科文组织的统计，从1980～1997年，其贸易量增长了10倍。在未来经济发展的每一个阶段，文化产业都将起到更重要的作用。文化产品既在全球飞速地传播（表演艺术、音乐、文学著作、电影），也在吸引着人们追寻的脚步（旅游、表演艺术）。在所有情况下，现代通信技术（空中旅行、网络等）的传输能力都呈指数性增长。

——阿兰·桑赛尔尼

今天，尽管人们对文化的热爱还不普遍，文化产业仍是不可或缺的。许多人依然认为，文化产业空虚、无足轻重、毫无目的，只不过是为人们完成工作下班后休闲的产业。有些时候，文化被看做是一些空虚者、梦想者、寄生者的活动，大量的时间都被浪费了。在更早，文化还被描绘为“无利可图的”事。

但是这种观点并没有考虑文化产业的社会经济的重要意义，也没有考虑文化事件在社会和群体生活中的重要性。事实上，文化活动为解决失业问题直接或间接地创造了大量的全职的和临时的工作。文化产业产生品质、创新、资源和培训，也限定不同时代、不同阶级、不同爱好的人们之间的对话空间，还使国际文化对话成为可能，推动和平、理解和繁荣。文化不仅仅是诸多经济功能中的一种，它还是经济的发源地、经济的框架和经济的结构。

同生产资源和职业一样，文化产业也产生高水平的技能和品质：这种需要依次引发培训。文化商品创造的活动或阐释事实上的不同文化间的对话，被产品自身内在的价值象征活动所统一。在产品内部，古今交汇，不同的文化传统纵横交错。

一 全球化和民族的特征

然而，情况是复杂的，并且，对非洲、加勒比、太平洋地区的46个发展中国家（ACP）来说，还有更多的困难和挑战需要面对。

在这个范围内，用经济的术语来解释就是，除去文化传播，在文化事件或文化物体的生产上，发展中国家不再是文化活动的中心，在这个范围内，发展中国家一般不管理分配机构，事实上，接近文化产业对它们是极端困难的。这些国家收到很小的回报，而且不能控制整个系统或真正从中获利。

为了追赶全球化的趋势，在文化秩序中占有位置，就必须生产“与众不同的”产品以适应最低水平贸易的市场规则，发展中国家生产的艺术产品表达了一种强烈的和不同的特征。在这场文化侵蚀的游戏中，这些国家扮演着消极被动的角色，承受着失去文化独创性的风险。因此，文化产品怎样才能不失自己的精神、不失自己的特征和创造力并具有永恒生命力呢？保持这些文化产品的创造性和利益，使之公平地的进入文化产业市场的条件是什么？这些普通的问题，也正是这些刚刚独立的国家最关注的问题。

应该清醒地看到，首要的也是最重要的是，文化产业不必卷入全球化文化中。全球化被视为经济的过度发展——它是破坏性的和不规则的，不仅影响到农业、化学或工业，也影响到文化和文化生产。

文化产业是自然的（并且显然是稳定的）变化发展系统，它包括现代传播、效率、应用科技和媒体。因此，文化不能和全球化的“洗澡水”一起被倒掉。当然，应该教会这个文化的“婴儿”游泳。这种说法粗俗地比喻了在巨大的、无形的经济交流中，要保持文化的特征和平衡。

二 文化生存的必要条件

在全球化社会的南半球，文化产业生存的必要条件有：保护文化的特性、真实性和不同性以及文化资源，保护和增强创造力和表达力，以及保护和发展经济。

因此，发展中国家需要贯彻真正的发展政策，这意味着它们必须创造获得文化产业（包括产品和娱乐在内的）发展的空间的条件，这些条件是自然的和科技的、政治的、法律的和道德的：遗址、纪念碑、艺术品、文化遗产、民俗等必须得到保护，甚至重建。按照联合国教科文组织的规定，文化保护不仅是自然的，而且是法律和制度的。同样，不仅要鼓励文化产业并为其提供方便，而且要为其提供法律保护，提供创造、表达和创新的自由空间。所有这些国家都需要对文化产业设施和场所进行恰当的管理，用科技的手段规范操作，需要通过学校或特别培训中心进行管理培训。同时，最重要的是，文化传播是文化产业制度的必要资产，它在管理方面还显得薄弱。

最后但并非最不重要的是，要对经济效益进行管理：团体、艺术家和艺术工作者必须能从他们从事的职业中获得回