一 前言

本文的基本主题是，在欧盟确实存在文化技术产业，但它仍处于新兴阶段，面临诸多严重问题。这些问题需要进一步加以研究，同时也值得包括俄罗斯在内的整个欧洲认真思考。欧洲作为一个整体，被认为拥有世界上最大的文化遗产市场。据联合国教科文组织估计，仅意大利就拥有世界文化遗产财富的近60%。南欧的其他国家，特别是希腊——“文化之于希腊就像工业之于德国”——以及欧洲其他地区也拥有丰富的文化财富。这部分是由于欧洲殖民主义与帝国主义的历史。尽管欧洲在这一领域的领先地位可能多少被夸大，例如，非洲、阿拉伯和亚洲的“市场份额”要比目前的更为重要，但毫无疑问的是，欧洲仍然是值得重视的。就作为“有组织的文化宝藏”的博物馆而言，以卢浮宫为代表的欧洲博物馆占全世界的40%～50%。如果包括俄罗斯的博物馆在内，这个数量就更大了。欧洲的图书馆（多年以来一直是强有力的IT用户）、档案馆和其他的文化遗产贮藏机构如城堡、花园和宫殿——包括现在的剧院等——与博物馆一起成为技术厂商日益集中的市场。本文中的技术一词主要是指计算机和电信。

有希望表明，随着IT和电信持续影响的深入，这种文化市场将导致出现一个重要的供应领域。如：文化技术产业创造了大量就业和世界性市场的机会。然而，在欧盟内部也有人担心，在国际上这一领域会受到美国大的跨国公司的支配。本文对欧盟的文化技术产业的历史进行了概述，希望为俄罗斯相关领域的企业、管理者和决策者提供某些有用的信息，并为进一步探讨这一问题做出贡献。文章是按以下思路组织的：

——欧洲文化技术产业的发端与历史；

——在新千年伊始，欧盟主要国家的现状；

——对就业和政府政策等若干问题的分析；

——未来发展及其对俄罗斯的影响。

本文可以说是对“进行中的研究”的综述。在作者看来，尤其对于文化领域自身来说，机遇与挑战都十分明显。

二 发端与历史

在文化领域，图书馆是最早使用计算机的主要部门。20世纪70年代开始，供应商向图书馆提供专门的应用系统，带有大容量的数据存储和处理设备。与之相似的是，应用于博物馆的“后台管理”收藏管理系统开始使博物馆引领潮流。20世纪80年代，随着图像和多媒体技术的发展，才开始出现专业的博物馆应用厂商。1986年，奥塞博物馆将其早期的以图像为基础的访问者信息系统对外开放。80年代，欧洲委员会首次支持了三个跨欧洲的以文化遗产为基础的项目：

——欧洲博物馆网络项目，由德国牵头；

——NARCISSE项目，由法国牵头；

——VASARI项目，由英国牵头。

这些项目表明，无论是在欧洲还是国际上，无论是小公司（如意大利的SIDAC）还是大公司［如法国的汤姆逊公司（Thomson），现在叫泰勒斯（Thales）］，都和文化机构及大学一道参与进来，把科技研发投资用于文化遗产领域，这已经成为一种共识。

1991年，伦敦国家美术馆的“微型美术馆”（Micro Gallery）的开放成为博物馆访问信息系统的第二个里程碑。在美国快递公司的赞助下，它和布赖顿的Cognitive Applications 公司合作，获得了很大的成功，以致华盛顿的国家美术馆、加利福尼亚的圣迭哥艺术博物馆都与这个公司签约。这是一个少有的从欧洲到美国微软的计算机技术转让实例。法国公司生产了第一张法语的文化CD-ROM，到了20世纪90年代初期，包括俄罗斯在内的欧洲其他国家也先后开发了类似产品。此时，这些博物馆和商业公司以及某些大学（特别是乌得勒支大学与德国博物馆和美术馆联盟的合作）成为文化领域引进新的多媒体技术的引领者。90年代早期，迎来了欧洲委员会支持研发项目的第二大高峰，这对整个欧盟对“文化—技术”重要性和潜力的认识的日益加深起到了推波助澜的作用。

20世纪90年代中期，在厂商的支持下，博物馆依靠网站的发展再次成为文化领域的领先者。尽管从巴塞罗纳到柏林的以收藏艺术历史图像资料为主的某些档案馆和图书馆也都积极参与进来，而且在某些国家尤其是波兰还处于领先地位，但图书馆的跟进速度还是较慢，随后档案馆才对此产生兴趣。随着对“新文化经济”热情的增长，建立了许多文化站点，并开始了电子商务的努力，但欧洲最著名的商业投资经常是来自于美国而不是欧洲。然而，在《马斯特里赫特条约》的鼓励下，文化成为欧洲委员会行动的一个主题