在加勒比地区，创造与生存有着解不开的结。对我们来说，生存就是创造。这可能就是为什么在加勒比群岛地区，它的音乐、艺术、文化创造的资源超出它的正常的人口比例的原因之一。这些极富创造力的作家对我们的社会和我们自身以及我们是谁、对自我意识的理解所做的贡献是无法用金钱估量、无法用任何方式计算的。在加勒比地区，这甚至是更重要的，因为我们的自我意识历史地处在我们被带入的这个地区的特殊地位和我们生活状况的日常冲击之下。

——加勒比地区国家联盟秘书长 诺尔曼·吉万 教授

在加勒比地区，客观现实给文化表达提供了强大的表现力。独处其中、只有150万人口的特里尼达和多巴哥以及圣路西亚养育了三位荣获诺贝尔文学桂冠的诗人。对第一世界国家来说，按人口平均计算，加拿大应该产生63名诺贝尔文学奖获得者，而美国应该产生563名。加勒比地区的历史和现实为文化产业提供了大量的机会。然而，并不像北美，在那里娱乐业一直是三种税收最高的产业之一。加勒比地区在把这些机会转化成提高人们的生活水平可持续能力以及使艺术家们真正获得文化表达的潜能上，却是如此失败。一些人把这种失败同在众多商品中寻找一种“加勒比地区”特征商品的挫败相链接，另外一些人则把文化视为最未被充分利用的发展工具。

一 全球化不是一种全新的经验

加勒比的思想家嘲笑全世界同导致个性丧失的全球化的斗争所造成的扭曲。在加勒比地区，经济生活是以所有的产品都是为了出口、所有的劳工引进和相互交往的语言是由商业规则决定的假设开始的。全球化已经有500年的历程，加勒比的艺术家们视之为他们的幸运和负担，全球化带给他们的是有趣的和各种各样的用于文化表达的资源，也为他们必须以一种被世界接受的呼声进行艺术表达造成了困难。

在加勒比地区，发展战略普遍没有善待艺术家们，后独立经济结构普遍没有专项资金培育文化产业。针对这种空白，出现了大量尝试设置地区的、国家的及国际的艺术家和文化产品保护区的倡议。

二 填补空白

5年前，一位特立尼达妇女开发了一个艺术工程，并向世人显示了她所走过的一段艰苦漫长的路程。这就是著名的CCA7——加勒比当代艺术中心，它位于首都西班牙港“交通道”边上的综合工业区的7号工厂，这个艺术项目是由夏洛特·爱丽亚斯创立和管理的区域发展艺术组织。CCA7创立了交流和计划方案，将许多岛屿国家和塑造加勒比地区的拉丁美洲目标联结在一起。作为一个国际艺术组织，CCA7接纳了许多来自加勒比和离散在世界各地的加勒比当代视觉艺术家、馆长（博物馆、美术馆等）、作家、艺术教育工作者，他们云集于此进行展览、出版活动，并且进行纪录艺术实践、艺术影响和艺术思想的创作。

夏洛特·爱丽亚斯，一个讲话温柔的女人，决心将梦想变成现实。她承认不愿意过特权生活，并且十分理所当然地说，不应该怀疑她为艺术所做的贡献。尽管她对艺术有许多感觉，但是对她来说，克服艺术短见要远比克服她的年轻和性别难得多。她称自己为“极端乐天派”。当问及她为什么选择这条道路时，她欣然承认，这得益于童年时代在两个世界——欧洲和加勒比——对艺术表达的探索。尽管这是必不可少的，她还是感觉自己是在什么时候有什么思想。“我拥有艺术创作源泉和一种存在的需要，我从未长时间停止思考。”

当代艺术中心工程的启动十分谨慎。起初，在夏洛特·爱丽亚斯公寓的一间空房间进行一系列的艺术展览，后来逐渐扩大范围。2000年7月，CCA7作为一个多功能的现代艺术中心开业了。它拥有两个展览空间，7个艺术工作室，演讲和会议设施，一个信息中心，一个图书馆和一个空调档案馆，以及一个礼品商店。CCA7提供了一个旨在进行艺术规划、艺术教育、艺术交流、艺术研究的空间。CCA7支持把艺术作为一种投资企业的做法，通过区域国际艺术家工场、展览和当地艺术家规划、教育项目和地区数据库的发展，发展艺术产业。

最近，CCA7开始探索举办加勒比的影视节，实施一些能产生更多收入的计划，包括发展观众、拓展市场和艺术鉴赏以及咨询服务。有150名来自加勒比地区的艺术家从中获益，并且，CCA7还支付9名长期工作人员和许多轮换艺术教师的薪水。

如何解释CCA7的成功？夏洛特·爱丽亚斯吸引国际资金的能力似乎是简单的答案。CC