“青黄不接”这四个字被多次用来形容上海作家队伍，且有悲调哀鸣之感，说青年人接不上来云云。然一时代有一时代之青年，一时代也有一时代之文学，该变的是老眼光，青年人一直在写，在抢滩，在进步。上海青年作家队伍已然成形，且在传统文学、类型文学和网络文学三个领域皆有建树，也悄然完成了承上启下的更替。

一

从1970年生人到“80后”作家，再到上海走在全国前列的“90后”写作者培育计划，当前上海青年作家的结构和阵容已成梯队，且不乏具有全国影响力的作家作品。从“70后”来说，滕肖澜、薛舒、小白、路内、蔡骏、那多、走走、任晓雯、楚惜刀、殷健灵、孙未等作家，都是富有创作特点的青年作家，已经有了相当的创作成绩，且与全国同年龄段作家相比，毫不逊色。尤其值得一提的是，在这批作家身上，纯文学和市场化兼而有之，融合得比较好，如蔡骏、那多、李西闽和楚惜刀，就在实践提高类型小说的文学性。“80后”作家更不用提了，上海历来是大本营。年近而立之年的“80后”在调整中成长，如周嘉宁、小饭、苏德、夜×、张冠仁、王若虚、甫跃辉、张怡微等作家的上升势头很快。至于小荷才露尖尖角的“90后”写作者，上海作协开展近5年的“文学百校行”也进入收获期了。三三、张晓晗、吴清缘、国生等写作者展现出了一定的创作实力。经过近5年时间的发展，“文学百校行”工作已经建立了核心模式，在校园文学推广、发掘写作者、推广作家方面摸索出了一套行之有效的办法。

从以王安忆、叶辛、王小鹰为代表的上海中坚力量，到以小白、路内、薛舒、滕肖澜、周嘉宁为代表的新生代青年作家，有一位作家需要提起，就是近年来创作了众多非虚构作品的陈丹燕，她扮演了承上启下的角色。陈丹燕这10年来在非虚构写作领域取得的创作成绩有目共睹。可以这样说，王安忆的小说和陈丹燕的非虚构小说构成了我们阅读上海这座城市的两个极。从《上海的风花雪月》（1998）、《上海的金枝玉叶》（1999）、《上海的红颜遗事》（2000）、《外滩影像与传奇》（2008）、《公家花园》（2009），到2012年出版的《成为和平饭店》，10多年时间里，她写了6本关于上海的非虚构作品。一个作家用如此长的时间为她的城市写了6本书，这是一件了不起的事情，尤其最后一本《成为和平饭店》，从构思、收集资料到最后完成，足足花了8年时间。然而，值得我们警醒的，许多读者包括一些评论家，望文生义，看见这些书中含风带雪的标题，就下意识地认为陈丹燕不过是小资写作的变身而已，写的是老上海的恩怨情仇、风花雪月，这样的想当然显然荒唐。但凡沉下心来认真阅读过陈丹燕作品的人，都会更新观念，对她的文章态度有新的认识。陈丹燕关心这座城市，以一种理性的批判的文学态度，而不是挖掘和捕捉城市过往暧昧的印象。她在试图回答一个大问题——上海是怎么成为今日上海的。作为当前上海承上启下的代表人物，我们有理由相信，在未来，陈丹燕还会呈献给我们关于这座城市和人的新作。

二

小白、路内两位才气斐然的青年男作家是这几年上海文学最大的发现，在被笑称为“阴盛阳衰”的上海文学界，优秀的男作家尤显得珍稀。小白凭借优质的专栏文章为读者熟知，陈村、孙甘露等名家颇为推崇，有鬼才之誉。他之前出版了《好色的哈姆雷特》、《局点》、《租界》3本书。评论家李敬泽对他赞誉有加，认为小白小说的独特性价值在于，有助于批评界对当下四平八稳的所谓“好”小说进行一番新的打量和审视。2012年，小白在继续创作长篇小说《孤岛》的同时，出版了一部散文集《表演与偷窥》，此书既有学术价值，又不乏英式幽默，文学性也可圈可点。放置全国，小白的随笔写作也是独特存在。其随笔一扫当前无关痛痒、专栏化的俗腔滥调。从我个人阅读体会而言，他让我想起了钱钟书先生，行文幽默风趣，各式材料信手拈来，有才气，有学识，也有见识。

关于路内，有一个词不能不提，就是1990年代。路内和他小说里的1990年代，是一个独特而迷人的文学现象。国内还没有一个“70后”作家像路内这样对1990年代如此情有独钟。他反映中国1990年代城镇青年生活状态的长篇小说捕获了许多读者。他本人对1990年代的迷恋也是有趣的话题。从第一部小说《少年巴比伦》开始，路内就将目光投至在1990年代背