本报告分为三部分：第一部分回顾中国电影国际传播历史进程；第二部分总结分析中国电影在国际传播进程中存在的问题与面对的困难；第三部分，面对中国电影国际传播的现状及国际电影市场的发展趋势提出对策建议。

一 中国电影国际传播的历史

（一）1920～1949年

20世纪20年代初，中国电影初兴，不断有民族资本投入制片业中，有力地推动了电影产业的蓬勃发展。“1922～1926年间，包括香港、台湾在内，全国一共摄制各类影片近三百部。前两年每年生产十来部，而1926年竟达一百二三十部。电影创作生产呈上升的趋势，出现历史上的第一个繁荣时期。”^[1]然而，由于受到影院数量的制约，出现了拍摄完成的影片无法进入影院的尴尬局面。“到1926年为止，中国影业中心上海才有影院18座。”^[2]“直到1928年前后，北京的电影院也不过11家，其中较具规模的只有真光、平安、开明三家；同样，天津、济南影院数量也很少，济南只有三家，其他诸如青岛、杭州、苏州、常熟、南京等地的影院规模都无法与上海比。”^[3]面对拥有影片资源却没有放映渠道的窘境，在国际市场谋求发展，便成为当时中国电影的出路之一。

1923年由任彭年导演、商务印书馆影片部摄制的古装片《莲花落》开启了中国电影国际传播的历史。一位中国商人携此片前往菲律宾等地，受到当地华侨的好评，并取得了不错的票房收益，后来这位南洋商人又亲赴上海购买影片拷贝发行至美国。这一时期，由于中国连年内战，加之影院的发展跟不上制片业的发展，以及当时南洋有大量华侨等原因，中国电影在国际上的发行主要集中在印度尼西亚、菲律宾、泰国、越南等东南亚国家及地区，也有少数影片在英、法、美等欧美国家和地区上映。

由于中西方文化的差异，虽然早期中国电影很难进入欧美电影市场，但还是有少量影片流向了海外。“1928年，由民新公司出品、侯曜编导的影片《西厢记》在法国公映，次年移到伦敦爱文利戏院上映，被认为是最早在西方公开放映的中国电影。”^[4]1929年，由上海影戏公司出品、但杜宇导演的无声影片《盘丝洞》（1927）曾在挪威等北欧国家上映。特别值得一提的是，这部极具电影史研究价值的影片由于战乱在我国并未得以保存，2012年中国电影资料馆获知，挪威国家图书馆发现了一部时长60分钟的中国古老影片拷贝残本，经两馆反复比对鉴定，确认其为中国珍宝影片《盘丝洞》。2014年4月，在挪威国家图书馆的热情支持下，此片复制拷贝和修复数字母版已重返中国，收存于中国电影资料馆。而同样在我国失传的侯曜导演的《海角诗人》一片的残片则是在意大利博洛尼亚电影资料馆发现的。

在国外公映的影片，有的是因为影片本身在国内反响强烈而引起南洋片商的青睐，如《孤儿救祖记》；有的是由于制片公司在海外享有良好的口碑，片商较早就关注了他们投拍的影片，如“天一”拍摄的影片《梁祝》和《白蛇传》。为了迎合南洋华侨的观影趣味，影片的类型除了古装神怪片和侦探片以外，也有梅兰芳的《春香闹学》和周信芳的《琵琶记》等戏曲纪录片，以及根据弹词小说改编而成的《珍珠塔》、《三笑》等。

20世纪20年代末期，国际和国内电影市场上出现了一批辱华影片，引起了中国人民的极大愤慨和强烈抵制。人们在呼吁控制外国进口影片的同时，也呼吁对在海外上映的中国影片进行严格控制，以避免诋毁中国形象的影片流到国际上。1932年12月，国民政府行政院公布《国产影片应鼓励其制造者之标准》，首要一条为“表现中华民族之尊严者，激励民族意识者，发扬中国历史的光荣者，发扬中国固有的文化者，表演中国国民刻苦耐劳精神、和平中正之精神者”^[5]。

20世纪30年代以后，国民政府通过选送国产影片参加国际影展等方式进行电影的国际宣传，其中包括1933年在意大利举办的“国际电影片比赛会”，1935年在苏联举办的“国际电影展览会”，以及“农村电影国际竞赛会”等。其中，由蔡楚生导演、王人美主演、联华公司出品的影片《渔光曲》（1934）获得了第一届莫斯科国际电影节“荣誉奖”。这是中国影片获得的第一个国际奖项，对中国电影的国际传播有着深远的意义。“在1938至1940年3年间，仅中国电影制片厂在海外就发行了183个拷贝，共有18部影片在全球92个城市放映过。”^[6]

1937年抗日战争爆发，随着战事的深入