在过去的2013年和2014年上半年，中国电影依旧保持了强劲的发展态势。据统计，2013年全年共生产故事类影片638部，纪录影片3部，全国新增银幕5077块，平均每日新增近14块，截至2013年底，全国共有银幕18195块，城市影院数量突破4583家。

据国家新闻出版广电总局电影局发布的数据，2013年，全国电影年度总票房达217.69亿元，同比增长27.51%。其中，国产片总票房127.67亿元，占比为58.65%，扭转了2012年进口片在国内市场占主导的局面。进口片总票房达90.02亿元，同比增长2.30%，占比为41.35%。

全年进入影院上映的国产影片为245部，引进上映的外国电影为60部，在总共305部院线电影中，有60部电影票房过亿元。其中，国产片为33部，进口片为27部（见表1）。

表1 2011～2013年票房、银幕、影片上映情况

一 2013年院线纪录片电影发行放映现状

2013年及2014年上半年，对于中国纪录片院线票房来说，相较过去有了长足的发展。以《五月天诺亚方舟》为代表的演唱会纪录片在2013年取得了超过2000万元的票房，而电影版《爸爸去哪儿》在2014年新年档大放异彩，以6.96亿元的收入，创造了国内院线纪录片票房有史以来的最好成绩。

2013年，院线发行放映的电影纪录片数量为3部（见表2）。就数量来看，其约占年度发行放映国产片的1.2%，与上年相比增长0.4%，观众数为53.44万人次，票房达到2143万元，是上年的16.5倍。从数据的比较可以发现，2013年纪录影片在观众人次和票房等方面都远远超过之前，然而，此票房成绩在年度电影市场的总量中仍占比较小，只有0.098%，几可忽略。

表2 2013年国内市场纪录片放映信息

续表

2013年，进入院线放映的3部纪录片，分别是曾获得2012年台湾金马奖最佳纪录片殊荣的《千锤百炼》，以及两部音乐纪实类3D影片《超越那一天》（又名《新长征路上的立体交响》）和《五月天诺亚方舟》，这3部纪录片各有特色，票房收入迥异。

从整体来看，在2013年的中秋档，《五月天诺亚方舟》以2106万元的票房在2013年的3部院线纪录片中创造了不俗的成绩。其上线档期与《全面目击》《非常幸运》《狄仁杰之神都龙王》等多部商业类故事片同期，但其一开始便保持了强劲的势头，首周票房达到1413万元，观影人次也达到了近36万。这部纪录片从中秋节开始，在院线共排映了4周，最终创下了2013年度纪录影片最好的票房成绩。

与《五月天诺亚方舟》同属于音乐类纪录片的《超越那一天》，也是斥巨资使用3D技术制作的纪录片。该片主要聚焦于20世纪90年代著名的摇滚歌手崔健，将其与北京交响乐团合作的《新长征路上的交响》跨年摇滚交响音乐会作为影片的基础，并在崔健本人的指导下用电影故事的形式进一步诠释他的音乐精神，该片被称为“用摇滚表达一代人青春的3D史诗”。《超越那一天》由国内的华夏电影发行有限责任公司发行，此公司之前也曾做过纪录片的相关发行工作，如孙宪导演的《天赐》、北京科影厂的《圆明园》等，其为此片制定了“先点映后全国放映”的模式，于2013年5月8日开始点映，6月5日上映。值得关注的是，此片采取的是仅在网上售票的销售模式，在全国17个城市里选择了29家影院，然后在网上以预售的形式卖票，只有当一个城市的参与者达到预期人数后，才会在那个城市放映影片。

《千锤百炼》在2013年度上映的3部影片中，是属于最为常规的纪录片片，其纪实元素、表达方式等相较于其他两部音乐纪实类影片都更“纪录片”。这部影片主要讲述了中国四川的一位拳击手的故事，在叙事方式的处理上，更贴近故事片的叙事特征，避免采访或旁白。它由2008年凭借《沿江而上》获得台湾金马奖最佳纪录片的导演张侨勇执导，由曾经获得艾美奖最佳纪录片的《归途列车》原班人马制作，其资金来自加拿大和中国，采取加中合作的融资与制作方式，影片在国内由卢米埃影业和“后窗放映”联合发行。这部纪录片在2013年底冲进“贺岁档”，虽然被外媒称为“中国历史上最大规模上映的纪录片”，但其最终所获的票房仅为7万元的事实，再次让人看到了我国院线纪录片缺乏市场和观众的现状。

2014年大年初一上映的电影版《爸爸去哪儿》，延续了在湖南卫视播出的同名真人秀节目的风格，虽然其电影属性被质疑，但仍夺取了6.96亿元的高票房，成为春节期间最受欢迎的“合家欢电影”（见表3）。

表3 2014年上半年国内市场纪录片放映信息

二