纪录影像已经成为手机视频的一支重要力量。作为一种纪实影像，纪录片自诞生以来便随着社会发展和技术进步源源不断地更新其生产形态和技术指标，过去笨重昂贵的胶片录像制作方式已经不能适应当下快节奏的生活方式，纪录片生产更需要的是轻便低价设备、高清晰度的画质、高速稳定的传输以及互动共享的多平台传播。手机纪录片的出现把原本精英化、专业化的纪录片创作引入了全民化的道路。

低门槛的手机纪录片的创作更加便携、更加隐蔽，也更加贴近生活，容易获得更为接近真实的影像资料。这是其在创作上与传统纪录片达到互补的重要优势。同时，手机作为一种多媒体移动终端，在当下4G通信网络及4K超高清技术全速发展的“4KG”条件下，为纪录片带来了新的技术力量和生产形态。理想状态下，在一部手机上即可完成拍摄、剪辑、上传、宣发等整个纪录片产业链所需的流程。4KG与手机纪录片相遇，或许能为中国纪录片产业的发展提供新的契机。

一 手机纪录片的发展现状

学界对于手机纪录片并没有严格的定义，笔者认为，可从狭义和广义两个维度对其进行定义。狭义上讲，手机纪录片指的是利用手机拍摄，以真实为原则，从社会和自然中获取基本素材，表现作者对事物认知的非虚构活动影像^[1]，同时，也指以手机作为播出载体，播出适合手机观看的纪录片作品。广义上讲，手机纪录片不仅仅限于拍摄层面，而是渗透于拍摄之外的制作、传输、宣发的生产链的各个环节，利用手机进行剪辑包装，通过通信网络进行传输（上传下载），并分享至多媒体社交平台，实现搜索、收藏、评论、推荐等多种功能，打通和贯穿纪录片产业链。手机纪录片，使得大众不仅是纪录片的消费者，更是纪录片的生产者和传播者，大大加强了纪录片的互动性与开放性，并使得纪录片向个人化方向发展，是从拍摄层面延伸到整个产业链的生产形态的革新。

DV和数码相机曾经以全民参与、门槛低、轻便快捷等特点兴起了“拍客”“随手拍”“全民导演”的纪录片形态，使其从影像神坛走下融入大众。如今智能手机的普及、多种影像应用软件的强大功能，使得手机纪录片逐渐走进大众和专业人士的视野，并进行了多种尝试。早在2006年，两位意大利导演就尝试用诺基亚N93手机拍摄一部长达93分钟的纪录片《新爱情交汇》。其后，伊朗一位女导演在伊朗大选期间，耗时一个月，用手机记录下了伊朗大选时期街头的点滴见闻，经过六个月剪辑成手机纪录片《不被承认的德黑兰》^[2]。2011年，半岛电视台播出了一期完全用iPhone拍摄的25分钟纪录片《叙利亚：反抗之歌》，匿名记者冒着生命危险拍摄的画面，让观众看到了发生在叙利亚不为人知的真实故事。同年，以“大龄剩女”为主题，用iPhone拍摄的纪录片《8毫米的爱》获得第18届中国电视纪录片十佳短片奖。

二 手机纪录片的创作优势与特点

手机具有体积小、质量轻、镜头固定、应用丰富、拍摄监听一体等特点，把手机作为拍摄工具给普通人或专业影视从业者，都会带来前所未有的使用体验和拍摄技巧。手机纪录片也因此有着与众不同的创作优势与美学特点。

（一）便携性、隐蔽性带来更为贴近和细致的影像

相比专业的摄像机、单反相机，手机的体型更小、质量更轻。手机的便携性让手机几乎成为人们身体的一部分。不论走到哪里，发生什么事情，人们倾向于用手机第一时间去记录。日本著名的纪录片人小川绅介说：“时间是纪录片的第一要素。”^[3]所以，手机往往成为一些历史性事件的记录者和发布者，比如美国波士顿的马拉松爆炸案、昆明火车站暴恐案等，都是由于当事人及时地用手机记录，使人们事后能够深切感受到当时的场景。

手机的拍摄不容易引起被拍摄者的注意，从而更容易获得平时难以拍摄到的珍贵镜头。在一定程度上，手机纪录片与传统纪录片形成一种优势互补，填补了专业纪录片难以到达的社会盲区和死角。

另外，现有手机已经可以支持1080p画质的拍摄，在拍摄的质量上不仅可达到传统纪录片的精致细腻，而且在细节的还原上还会有进一步的提升。如果在拍摄的过程中更加注意灯光、景别、焦点以及叙事手法上的变换，手机纪录片带给我们大作、力作的时间指日可待。

（二）成本低廉、制作简易赋予纪录片平民化视角

将手机作为拍摄工具应用到纪录片当中，奥斯卡最佳纪