一 都市与都市文学：世纪梦想的场域与符号

从理论上讲，“都市文学”或许是最模糊、最难界定的一个概念，因为与以往历史上任何一种人类生活场域相比，都市都是一种时刻处于流动和变换中的场域。因此，我们只有跳出既定的、抽象的概念和模式，用一种具体的、个性化的眼光和方式去看这一问题，“都市文学”才会像一个个活生生的人，有血有肉地站在我们面前，呈现其丰富多彩的面貌。

如果我们挑一个天气好点的日子到上海南京路、外滩，或者到广州火车站，看到人头攒动的潮流，看到那一双双渴望繁华、迷恋霓虹灯的眼睛，就不能不承认“都市”在中国人心目中的分量，继而又不能不承认“都市文学”的存在。显然，我们是在中国土地上谈都市，谈都市文学，其鲜明的特征首先来自它们的存在环境和无法摆脱的国情。在中国，在很长一段时期内，都市如同被包围的一座座孤岛，被汪洋大海般的乡村包围。都市的现代化程度、生活与文化方式，与乡村相比，存在巨大的反差。在这种反差中，中国人历来对城市怀抱着一种相当矛盾的态度，既向往又感到恐惧，既视为乐园又把它想象为罪恶之地。

既然都市象征着梦想，那么就会在社会生活中产生一种引力场效应。也许正因为如此，中国现代文学中历来就存在两条明显的线索：一是对都市的渴望和追求；二是向乡村生活的回归。

就前者来说，是大量的人向城市奔涌，他们中间有破产的农民，以及工匠、女佣、商人、学生，并在日后产生了一批批现代作家。这些作家一开始总是接受了从都市传来的现代思想信息，厌倦了自己家乡封闭落后的生活，在某一天早晨凭着青年的一股热情，把自己投向了某一都市的生活之中。在都市，他们不仅看到了人类创造的新的奇迹，而且在新环境中开始创立自己的事业。在这个过程中，都市对人们来说，繁华、五光十色、富有创造能力。在中国，都市化实际上成为现代化的代名词，虽然这里包含着一种很大的误解。

而就后者来说，在都市生活的人总是把乡村想象为“世外桃源”，尤其当他们厌倦了都市的喧闹，或者在激烈的竞争中由于疲于奔命而身心交瘁，或者对都市中人情的淡漠、人性的扭曲已感到不可忍受时，至少在精神上他们会希望向乡村的田园生活回归，他们希望在乡村再次寻回恬静，寻回淳朴的感情和优美的人性。现代文学中持续不断的“乡土小说”和当代文学中的“寻根文学”，就明显地表现了这一倾向。

在这里，我们可以看到现代中国生活中这种都市与乡村的对峙，正是这种对峙，使中国都市文学拥有了自己明显的特征。同时，我们又可以看到都市与乡村的某种精神联系，这种联系使得中国都市文学具有了丰富的内涵。因此，中国的都市文学在不同的历史时刻、不同的文化氛围和地域气候中，会有不同的风采。

就此来说，在世界文学格局中来探讨中国的都市文学创作，是一件饶有兴趣的事。因为我们所面对的是一种既古老又新鲜、既具有世界性又带有中国特殊性的文学现象，它所表现出的一切，包括在丰富、生动、创新之另一面的幼稚、浅薄和饥不择食，都无不具有自己独有的个性，而这种个性在当代中国文学中拥有强大的生命活力。

都市文学，或者说一种强烈的求变、创新与异类的文化倾向和样态，作为中国20世纪以来文学变迁的一个重要方面或一个鲜明特色，进入21时期后，呈现了一种从未有过的急速爆发性发展。这不仅表现在文学领域中，从王安忆、张爱玲的作品，一直延伸到韩庆邦的《海上花列传》、清末民初的情色小说，一再成为人们追逐和探讨的热点，而且表现在社会生态和人们的日常生活中，特别是中国的沿海地区，其都市化的速度是惊人的，似乎是在一夜之间，许多小镇、渔村变成了都市，田地上盖起了工厂，农民打起了领带或者穿起了工服，随之而来的有“迷你裙”、牛仔服、酒楼和会所，以及“卡拉OK”、美剧韩潮、网聊网购、微博微信、社交圈子等，当然还有吸毒、宿娼、赌博、性病流行、假冒伪劣、环境污染等各种城市病出现等，这些洞悉不断刺激和改变着人们的生活方式和心理状态。但是，无论有多少不适和负面效应，都市依然承载着大多数中国人对未来的希望，是大多数中国人渴望已久的“梦想之地”，刺激着他们的欲望和想象，寄寓着他们的文化渴望和心理需求。

所以，直到21世纪