在中国，长期以来图书编辑一直作为文化产品的制造者、民族文化的整理和传播者而受到社会的尊重。与此同时，编辑也作为出版社图书生产的主体，不但要对文稿的内容把关，还需要对文稿文字进行修正以及负责出版环节的质量监督。而在日本，编辑却是在敦促作者说“先生，马上就要交稿了呢”的同时，更多地从事着文稿编辑整理之外的事务性工作。

一 编辑角色的不同

多少年来，中国出版业对图书编辑的角色要求，一直定位在对文化成果的收集、选择和加工整理上，即对稿件的选择、加工和完善。具体而言，图书编辑“除负责初审工作外，还要负责稿件的编辑加工整理和付印样的通读工作，使稿件的内容更完善，体例更严谨，材料更准确，语言文字更通达，逻辑更严密，消除一般技术性差错，防止出现原则性错误；并负责对编辑、设计、排版、校对、印刷等出版环节的质量进行监督”。10769348也就是说，编辑主要是负责稿件的编辑整理，此外还须负责出版环节的质量监督。

于是，为了鼓励编辑把好文字关，就流传出了许多编辑改稿的动人故事。如巴人给浩然改稿，将“不切实际的话，酌予改正，例如‘日落海面’，按照渤海方位，在东边，日落则在西，故改为‘太阳落下时’”。还有周振甫为钱钟书《谈艺录》改稿，不但一一核校原文，还为每篇标立目次。如此态度，令钱钟书大为感动，他在《谈艺录》引言中写道：“审定全稿者，为周君振甫。当时原书付印，君实理董之，余始得与定交。”10769349凡此等等。

与中国相比较，日本出版业对图书编辑角色的要求不尽相同。虽然，在日本书籍出版协会日前发布的招聘广告上，对图书编辑的工作要求是“调查市场需求、寻找合适的作者、取稿、原稿整理、文字校对以及印刷制作的手续，等等”，但是，在实际工作中，日本图书编辑的工作，却更多的是在稿件的编辑整理之外。对此，《现代周刊》的掌门人加藤晴之在给编辑画像时就说：“所谓编辑，就是站在迟迟不动笔的大牌作家的边上，时不时地敦促着‘先生，马上就要交稿了呢’的克己认真的人。”人称“编辑太郎”的松田哲夫，在回忆自己进筑摩书房之初所做的工作时也说：“当时几乎都是事务性的工作，根本就没有文字编辑的内容。”10769350他还记得自己大约有5年时间都花在了对文字的级数、字距行距与版面变化，以及对纸、油墨、印刷、装订等工艺的了解上。除此之外，就是陪作者喝酒。为此，他将编辑称为作者的“伟大助手”。

与松田哲夫有着相同感觉的还有Ale杂志的编辑长菊池夏树。菊池夏树曾经担任东野圭吾《真夏的方程式》一书的责任编辑，他在回忆当时的工作情景时也说：“东野圭吾当时就住在东京靠近日本桥、人形町附近的公寓中，我们两人常常在一起游玩，一起吃饭、喝酒、聊天，兴致起来的时候，还去卡拉OK唱歌，有时会闹到半夜三更。……想当年，我们有时就这么喝着酒开开玩笑，也有时能对作品讨论一个晚上。作者想些什么、期望些什么，不经意间，没有任何保留地传递给了我。”10769351

其实，日本的编辑不担负文稿的编辑校对业务这一原则，也体现在出版社的出版合同之中。如日本爱知大学的《学术著作出版合同》第2条就明确规定：“甲方（作者）负责本图书的著作编辑及校对等一切事务；乙方（出版社）则负责本图书的出版发行等一切事务。”由日本书籍出版协会制作的《出版合同书》（样板合同）也在第8条中规定：“本图书的编校事宜由甲方（作者）负责，不过，甲方（作者）也可以委托乙方（出版社）负责”。10769352对此，名古屋大学、弘前大学等其他大学出版社也都采用了相类似的原则。在此背景下，对作品的编辑及校对实际上就成了作者自身的工作，而出版社只是负责图书出版发行等事务。

对此，日本技术评论社图书编辑部的西村俊滋编辑长在题为“图书编辑的角色要求”的演讲中，就明确列出了图书编辑从图书策划直至下厂制版的11项工作内容，其中文字的编辑仅占其中一项，而且还只是对原稿审读，至于文字的修改，那是要得到作者同意后方能进行的（参见表3-1）。

由此而言，中日两国出版业在对图书编辑的角色要求上还是有所区别的。如果说中国的编辑更侧重图书的文字编辑的话，那么日本的编辑更多的是将工作的重点放在图书的出版事务上。之所以会有这般的