2014年的短篇小说没有惊人之举，也许会让期待高的人有所失望，但我以为不必为短篇小说担忧，相比于其他年份，2014年并不逊色，而且有些作品的确写得不错。应该意识到，我们处在一个常态的文学时段，不要指望发生颠覆式的文学革命，不要指望突然降临外星人。在常态的写作环境中，一篇短篇小说能够做到精益求精，就是很好的事情。那么，就从精益求精说起吧，因为一年的短篇小说中，真正做到精益求精的还是太少。文学需要天赋，小说中你有多少天赋就会是多少品相，这不能强求，但在同样的品相下，你下了多少功夫你偷了多少懒，同样也是可以看出来的。短篇小说尤其无法藏拙。甚至极端地说，短篇小说就是考量一个作家的技艺水平的。所以我的评述先谈技艺。

一 技艺的展现

王方晨的短篇小说《大马士革剃刀》堪称炉火纯青的艺术精品，叙述密不透风，却又处处暗藏“杀机”。理发师傅搬到老实街来，他的理发技术得到人们的首肯。老实街上的老实楷模左门鼻要将一把剃刀送给陈师傅。陈师傅认出这是一把名贵的大马士革剃刀，不敢接受如此贵重的礼物，第二天慎重退还回去，两人来回相送，竟成为老实街上一段佳话。但后来的一场虐猫事件，让陈师傅蒙受了不白之冤，他黯然神伤地离开了老实街。在这背后暗藏着两个老人互不服气的较劲。这篇小说的成功之处就在于，作者没有明着写较劲，但读者却能从叙述中品咂出来，《大马士革剃刀》就像是福尔摩斯的眼睛，看穿了层层假象。这就是一篇小说作为艺术品带给人们的一种艺术享受。当然，技艺的施展最终是为了让小说的意义得到更完美的呈现。因此，《大马士革剃刀》又被赋予了一层隐喻，它隐喻一种好的道德又是如何成为人们的包袱的。

付秀莹也是一位讲究技艺的作家，因为技艺也大致上形成了她自己的风格。她采用一种舒缓、清淡的叙述风格，在细节上很用心，她的作品就像是淡彩的工笔画。《绣停针》写一个乡下女子小鸾会做针线活，写她与老实巴交的丈夫占良的恩爱，也写她有非分之想。但一切都是波澜不惊。虽然小说没有大矛盾大冲突，但付秀莹将生活细节写得有张有弛，有起有伏。一个对日常生活缺乏热情和对身边的人物缺少关爱的作家是不可能写出这样的文字的。除《绣停针》外，付秀莹这一年还发表了短篇小说《一种蛾眉》《惹啼痕》《小阑干》《鹧鸪天》，这些小说从风格上看是一致的，而且还能看出，付秀莹在语言上有向中国古典诗词学习的自觉意识，在文字上更加凝练，更加追求情韵。

努力形成自己风格的作家还有范小青。范小青追求的是一种具有荒诞性的风格。范小青对日常生活的荒诞性特别敏感，她以一种活泼机智的叙述将这种荒诞性表现出来，让我们在轻快的气氛中接受深邃的思考。她这一年的好几篇短篇小说，如《我在小区遇见谁》《JB游戏》《南来北往都是客》都是以荒诞性作为基调的。荒诞性本是现代派小说的审美特征之一。荒诞意识表达的是人类生存终极目的的困惑。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，从而产生一种荒诞的效果，以此达到他们对于理性主义的强烈质疑。尽管现代派强烈质疑貌似合理的理性现实，却只是停留在质疑上，因为他们并不能够也不愿意给现实指出一条光明的途径。因此在现代派那里，荒诞与非理性密切相连，他们以非理性的方式表达了他们的内心困惑。但是对于范小青来说，她的荒诞性并不是因为她的困惑而是因为她的发现。她发现这个世界充满荒诞性，荒诞性也许说明世界变化得太快，也许说明美好的事情发生了错位，也许说明人与物还很不和谐，等等。如她的《我在小区遇见谁》，暗含着多重的荒诞性。而每一重荒诞性都会引起人们对于城市情感萎缩的思索。

范小青和付秀莹都是特别钟情于短篇小说写作的作家，她们又各自开创一片属于自己的风格天地。风格是技艺的结晶，现在真正形成自己风格的作家还不是太多。

东君是一位特别注重小说技艺的作家，甚至可以说他的注重已经到了走火入魔的程度。他的《东先生小传》和《东瓯小史之异人小传》分明有将短篇小说当成传记来写的意思，从中能够看出他是以《世说新语》等古代经典为楷模的。因此在语言上他也有意吸收文言文的凝练典雅的长处。我觉得东君在语言上的尝试很有意义，