经过十多年的努力，我国的非遗保护工作整体上已进入常态化阶段，名录申报热潮较前几年稍有减退，实际开发保护与传承教育成为今后很长一段时期内的工作重点。2014年传统美术保护领域，名录申报、展示展演、传承教育、生产开发及学术研究均在此前基础上继续保持稳定发展的态势，同时也依然存在一些有待解决的问题。下文将分“保护情况”“研究情况”“热点与趋势”及“问题与对策”四个方面进行全面论述。

一 保护情况

2014年传统美术类非遗保护工作的实际进展情况，可以分为“重要政策与法规的颁布与实施”“名录的变更”“重要展示与展演”及“传承与教育”四个方面。

1.重要政策与法规的颁布与实施

2014年，河南、河北、陕西、安徽、陕西五省的省级保护条例正式实施。此外，江西省出台《江西省非物质文化遗产保护条例》（征求意见稿）；《辽宁省非物质文化遗产条例》正式公布并计划于2015年2月1日施行；福建省出台《福建省非物质文化遗产项目传承人认定与管理暂行办法》；《贵州省非物质文化遗产保护发展规划（2014—2020年）》颁布实施。

以政策、法规的形式确定各级政府为非遗保护主体，确保财政支持，规定传承人责任与义务，这对于保护一些失去市场生存能力的濒危项目意义尤其重大，既保证了最基本的人力、物质、资金来源，同时也极大地鼓舞了传承人进行艺术创新和技艺传承的主动性和积极性。2014年新颁布实施的《沈阳市非物质文化遗产代表性项目管理办法》便明文规定，沈阳市非遗保护单位将拥有依法向他人提供产品和服务的权利，有权参加非公益性活动并取得相应的报酬。

2.名录增补

2014年11月，第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录（以下简称“第四批国家级名录”）公布，传统美术类项目有13个（详见本书附录），包括织绣、绘画、雕刻、书法等多个不同类型。其中，蒙古文书法、满文锡伯文书法凝聚着独特的民族记忆和历史传统；毕摩绘画、彩砂坛城绘制也是在民族地区、极小范围内流行的稀有技艺，这显示出我国对各少数民族非遗传承与发展的重视。另一方面，京绣、布糊画、抽纱、琥珀雕刻、郯城木旋玩具、刻铜、错金银及赏石艺术则传播范围较广，更加贴近普通民众日常生活，具有较为广阔的市场开发前景。可见，“传统美术”大类别之下所包括的具体项目复杂多样，物质形式、社会功能与精神价值均各有特色，彼此之间差异极大，这就要求实际保护工作必须在对每一个代表性项目进行全面、深入的调查和研究基础上展开，尊重每个项目的独特性和独立性。

四川、安徽、重庆、贵州4个省级政府公布了省（直辖市）级非遗代表性项目名录及扩展名录（详见本书附录），涉及传统美术技艺共26种，其中四川省第四批代表性项目名录包括36个项目，新增省级传统美术类代表性项目4项，另有3项入选扩展项目名录；安徽省第四批名录共70项，其中传统美术8项，徽州三雕则被列入扩展名录；重庆市第四批共11项，传统美术类入选项目达6项，占比极高；贵州扩展项目名录增加63项，其中传统美术类4项。

广东、云南、内蒙古、湖南、江苏、上海、海南、西藏、青海、新疆、陕西、山东13个省（自治区、直辖市）于2014年内公布了非遗项目代表性传承人名单（详见本书附录）。通过对这些传承人名录的初步分析，可以看到，传承人平均年龄在50岁左右，但也有一些项目传承人已年逾古稀，如云南省纳西族东巴画传承人何国华已83岁高龄，江苏省金坛刻纸传承人周蕴华已79岁。尽管近年来不断有中青年手艺人加入非遗传承人行列，但传承人老龄化、技艺传承后继乏人依然是当前传统美术面临的严峻考验。此外，性别失衡现象也需要引起更多重视。仅就2014年公布的各级传承人名录来看，总体上以男性传承人为主，女性传承人总数明显少于男性；并且女性传承人大多仅限于刺绣类和剪纸类项目，而雕刻、绘画类项目则基本以男性为主。

3.重要的展示和展演

（1）传统美术专项展示

5月10～30日，“1895中国当代工艺美术系列大展优秀作品展”在国家大剧院举办，此次展览集中展示了中国当代工艺美术设计在材料、技术、设计等方面的诸多创新理念和成果，对于传统美术的技艺改良与创新有十分重要的启发意义。^[1]9月28日，“第二届上海民间艺术成果展”在上海市工艺美术博物馆揭幕，数十种具