2004年3月，随着电视剧《林海雪原》的播出，引发了观众与媒体一边倒的质疑、批评甚至唾骂。4月9日，国家广电总局紧急出台了《关于认真对待“红色经典”改编电视剧有关问题的通知》，《通知》指出：“一些观众认为，有的根据‘红色经典’改编拍摄的电视剧存在着‘误读原著、误会群众、误解市场’的问题。有的电视剧创作者在改编‘红色经典’过程中，没有了解原著的核心精神，没有理解原著所表现的时代背景和社会本质，片面追求收视率和娱乐性，在主要人物身上编织过多情感纠葛，强化爱情戏；在人物造型上增加浪漫情调，在英雄人物身上挖掘多重性格，在反面人物的塑造上追求所谓的人性化和性格化，使电视剧与原著的核心精神和思想内涵相距甚远。同时，由于有的‘红色经典’作品内容有限，电视剧创作者就人为地扩大作品容量，稀释作品内容，影响了作品的完整性、严肃性和经典性。”^[1]这里虽然隐去了电视剧的名称，但笔者以为其中涉及的大多数问题都与《林海雪原》有关。5月25日，国家广电总局又进一步下发了《关于“红色经典”改编电视剧审查管理的通知》，从此往后，“红色经典”电视剧的改编变得如履薄冰，相关编导也不得不变得极其谨慎起来。

现在看来，我们完全可以说《林海雪原》电视剧引发了当年的这一起文化事件。而接着的问题是，《林海雪原》何以有如此大的“能量”居然能让“二老”严重不满？电视剧的改编究竟牵引出了哪些深层问题？一旦聚焦于此，我们便会发现仅仅面对电视剧的《林海雪原》是远远不够的。种种迹象表明，电视剧的问题与《林海雪原》“前文本”的问题存在着密切关联。而在这些问题中，最核心的问题又涉及杨子荣形象的塑造。但要弄清楚这一问题，又需要从头说起。

一

《林海雪原》小说甫一问世，读者便已知道如下事实：杨子荣既是这部文学作品所塑造出来的艺术形象，也是与作者并肩作战、实有其人其名的亲密战友。同时，也正是杨子荣、高波等人的英雄事迹激发了作者的创作冲动，让他产生了讲述英雄传奇的念头。最终他终于克服工作忙、水平低等困难，并花一年半的业余时间（1955年2月至1956年8月），完成了这部40万字的小说。^[2]那么，曲波是如何塑造杨子荣这位英雄人物的呢？让我们先来看看杨子荣出场时作者的交代：

杨子荣——这个老有经验的侦察能手，是雇工出身，是山东省胶东半岛上牙山地区的抗日老战士，现在是团的侦察排长，已经四十一岁了。他虽然从小受苦，没念过一句书，却绝顶聪明，能讲古道今，《三国》、《水浒》、《岳飞传》，讲起来滔滔不绝，句句不漏，来龙去脉，交代得非常清楚，真是一个天才的评书演员。在他为农的时候，阴天下雨，冬季农闲，总是有许多人围着他，邀他讲古，他冬天像盆火，夏天像个大凉棚，谁都喜欢他。正是这股聪明劲儿，再加上勇敢和精细，他才在侦察工作中完成过无数的惊人业绩。但是，这一次他将怎样完成任务呢？^[3]

这里的交代没有肖像描写，有的只是对杨子荣性格特点的概述：能说会道、聪明、勇敢和精细。而随后的“智识小炉匠”果然也证明了杨子荣的这些特点。当然，更能证明这些特点并进一步呈现他“满肚子智谋，浑身是胆”^[4]的情节则是他只身打进威虎山、“舌战小炉匠”等经典章节。因此，杨子荣一出场，可以说既是一位身经百战的英雄人物，也是一位福斯特所谓的性格固定的“扁平人物”。作者并不是要为读者讲述一个“英雄成长”（像《钢铁是怎样炼成的》那样）的故事，却仿佛是要论证一个命题：为什么说杨子荣是智勇双全的侦察英雄。这也意味着，后来发生的与杨子荣相关的故事情节，都可看作是为论证这一命题而陈述的理由和提供的例证。

为什么作者会采用如此写法呢？应该是大气候使然，但我们也不应该忽略其他因素对作者的影响。

先说大气候。1950年代初，如何落实毛泽东的《讲话》精神，写出新时代的英雄人物，已演变为文艺战线的切实焦虑。于是从1952年5月起，《文艺报》开设“关于创造新英雄人物问题的讨论”栏目，发表读者来信、专家意见，“讨论”断断续续延续到本年年底。而“讨论”中的一个核心问题是，要不要写出英雄人物“从落后到转变”的过程，有无必要去描写英雄人物的“缺点”。这场讨论并无结果，但由于第二次