2015年，对于原来一直处在文化产业边缘地带的戏剧艺术来说，有两个要素的变化对它产生深刻的影响。一个要素是国家资本的强有力推进——自2013年国家艺术基金成立以来，国家艺术基金在2014年、2015年连续两年的投入，虽然还没有改变当前戏剧生产的全局，但强有力的国家资本的注入，也的确在带动戏剧市场与戏剧产业的变化。另外一个要素就是在传统文化复兴的氛围中，中国戏剧传统的美学方式，正在以不同的方式回归到当下的戏剧舞台上，并且逐渐与当代观众的审美心理融合，力图创造出全新的表达样式。

一 国家资本助力主流戏剧的发展

笔者曾在2014年《中国文情报告》中指出，2014年发生的“《雷雨》笑场”事件，呈现出以院团为主体的主流戏剧在创作上的疲态；同样在2014年，国家艺术基金开始以国家资本、以艺术创作基金的模式助推主流戏剧的创作^[1]。2015年，国家艺术基金继续强有力地支持舞台演出，资助大型舞台剧项目138个，资助大型舞台剧和作品重大加工修改提高项目58项，资助的传播交流类项目中有关的戏剧有63个项目，资助小型舞台剧（节）目114项。在资助的项目主体中，国有机构（部队、事业单位、国有社会团体、国有企业）申报2190项，立项资助439项，立项率约为20%，高于平均值；非国有机构（民营企业、非国有社会团体、民办非企业）申报760项，立项资助77项，立项率约为10%，低于平均值。这也印证了国有机构目前还是艺术生产中的“主力军”^[2]。国家艺术基金连续两年如此大规模地对于舞台剧的投入，意味着国家的资本重新介入到文艺生产的诸多环节，以国家的财政支持着主流戏剧的生产与创作。

严格说来，在2015年的戏剧演出市场中，国家艺术基金对于创作的直接影响似乎并不大——2014年直接投入创作的话剧剧目大小加起来才有20多部，但它的示范效应与带动效应却是非常明显的，它给整个行业带来了新的动力和信心。在文化体制机制改革重新激活生产力、在“社会效益与市场效益”两个效益都要兼顾的当下，这种情况在2015年演出市场中一个突出表现，就是长久以来一些院团戏剧（尤其是京沪两地之外）消失在观众的视野之外，如今，又在整个行业新的变局下，重新回到演出市场。比如由北京人艺每年举办的首都剧场精品剧目邀请展，以往这个邀请展除去国外一些重点院团的精品剧目之外，国内主要是京沪两地院团的戏剧作品；而在2015年，在这个邀请展上，不仅有北京人艺、国家话剧院的作品，还有两部来自外省市剧院的作品：一部黑龙江齐齐哈尔市话剧团创作的《风刮卜奎》，一部是天津人艺的《红旗谱》。这两部作品，与当前市场上流行的作品不同，也与国家话剧院、北京人艺的话剧风格不同，它们带有鲜明的传奇性，也有着鲜明的意识形态指向。这些新作品带来的新现象，并不是偶然而生的，它是在文化体制改革与国家资本投入方式变化的大背景下，在戏剧生产与创作中出现的新的气息。

我们可以以2015年由国家话剧院主办的“原创话剧展演”项目为例，分析一下国家资本助力后当前院团戏剧的发展状况。

由国家话剧院主办的“原创话剧展演”并不是直接由国家艺术基金支持的项目，但它的出现显然与国家艺术基金的投入有着千丝万缕的关系。这种关系不仅是因为展演中有国家艺术基金的项目（比如上海话剧艺术中心的《老大》《代理村官》），而且，整个项目的出现也是呼应着文化体制改革大背景下的国家对于艺术创作的新构想。国家艺术基金的出现，让广大的戏剧创作者与管理者看到了国家对于发展舞台剧、推动舞台剧创作的重视，因而，各种舞台剧的新创作与各种活动也就应运而生。

国家话剧院“原创话剧展演”于2015年3月15日开幕，6月7日落幕，在近三个月的时间里，有来自北京、上海、天津、黑龙江、辽宁、宁夏、陕西、四川、云南、浙江、福建、广东、深圳、台湾等全国各地的20部大剧场原创剧目和15部小剧场原创剧目演出，每个剧目演出两场。参加此次展演的演出团体与剧目如下：

中国文情报告（2015～2016）

小剧场作品

中国文情报告（2015～2016）

这个由中国国家话剧院主办的邀请展，具有三个特点：一是它不同于文化部等行政部门主导的各类展演，它不是评比性质的，带有观摩与交流的意味。国家话剧院作为未改制的院团，积极发挥中央院团的作用，创造