一 创作与播出

（一）六成电视剧属原创，改编型作品居辅助地位

在电视剧生产市场的各类资源中，剧本无疑处于核心位置。CSM将获取剧本的途径分为七种方式，从各类剧本来源的电视剧在80城市的播出比重看，原创型剧本是近两年市场播出的主力，约占市场播出总量的六成多；其次是根据流行小说、报告文学、真实事件改编的剧本，约占两成多；由经典电视剧、电影、戏曲、民间传说、寓言及其他艺术形式改编或重新演绎的剧本约占8%；由名著改编的剧本占3%～4%；根据其他国家或地区知名电视剧改编的占2%～3%；还有一小部分电视剧根据重大革命历史改编（见表1）。

表1 80城市各剧本来源的电视剧播出时长所占比重（全天）

大量原创型作品为电视剧市场源源不断地注入新鲜血液和原动力，根据已获成功的文学作品、艺术形式进行二度创作的各类改编型剧本则成为重要的补充力量。“原创为主，改编为辅”的剧本获取模式，也是我国电视剧市场迈向成熟的一个重要表现。

（二）类型化创作趋势出现，小众题材更容易出名编

从独立编剧的题材倾向性看，编剧已经形成了一种类型化创作的趋势。小众题材体现得尤其明显。2007～2012年，重大革命、公案、神怪玄幻、当代传奇等相对小众的题材中，独立编剧的个人力量显得异常突出，均有某个编剧作品数量在题材内比例超过5%的记录。而在反特/谍战、农村、近代传奇、社会伦理、言情、都市生活等题材中，个人的力量稍显弱小，不过依旧涌现了一些在某一或若干领域创作力十分旺盛的编剧。

（三）收视市场上逐步形成一线“金牌”编剧圈

电视剧市场存在一些金牌编剧圈。他们的作品更多地得到了市场的认可，能够降低风险、稳定收视。在单个年度创作的电视剧进入80城市18：00～24：00时段收视率前20名部数达到或超过4部的编剧，能够在有限的精力和时间内连创佳绩，就属于一线编剧。

市场上还形成了两三个人组成的金牌编剧小组，例如著名的“臧里、臧希姐妹组合”；还有的编导演构成“金三角”组合，例如编剧钱滨、易丹和导演毛卫宁的组合，编剧兼导演钱雁秋和演员张子建、梁冠华的合作等。

二 发行与播出

（一）电视剧行业投资热情高涨，获批发行量居高不下

我国电视剧实行审批发行制度。多年来，我国电视剧通过审批发行的数量差不多每年保持在400～500部、14000多集。近两年我国电视剧市场投资热情高涨，吸引了多方资本进入，市场“不差钱”，制作量节节攀升。2012年获准发行的电视剧集数突破历史最高纪录，达到17703集，从2009年以来首次突破500部，仅次于2007年达到529部（见图1）。如此海量的电视剧生产量，也是我国文化产业不同于世界其他国家的地方。

图1 每年通过国家广电总局审批发行的电视剧总量

（二）电视剧资源流通速度加快，近一半新剧当年首播

随着电视剧产量的不断提升，全国80城市全天每年播出的新剧数量也在连续走高，2009年播出新剧269部，2010年播出332部，年增长23%；2011年播出新剧381部，年增长15%；2012年播出新剧391部，年增长3%。可见一方面每年进入播出市场的电视剧绝对数量在逐年递增，新剧盘子在不断扩展，电视剧市场的竞争强度在不断增加；另一方面新剧的年增长率在不断下降，说明播出市场的接纳容量有一定限度，传统电视频道数量不会有太大的变动，对于电视剧的总需求量会比较固定。

虽然总容量池有限，但是电视剧播出周期缩短、“越播越快”的态势还是非常明显的。CSM数据显示，近一半取得发行证的电视剧在当年就能播出。当年通过审批发行当年就能播出的电视剧，2010年的比例为31%，2011～2012年这一比例已经上升到47～48%（见图2）。

图2 每年播出新剧数量、取得审批发行证的电视剧当年和次年播出的大致比例（全天，80城市）

笔者认为，电视剧资源上市速度增快除了供应充足之外，还有一个重要原因是独播剧的增加，许多发行方将目光更多地投向卫视频道，摒弃了先走地面后发卫视的传统思路，而是希望直接上星，客观上在一定程度上导致了电视剧发行周期缩短。还有一个外因是2012年更多的省级卫视增加了首播档的播出集数，从每晚两集连播到三集连播，也使电视剧资源整体播出速度加快。

三 收视与播出

（一）电视剧占1/4总播出量，占1/3总收视量

电视剧作为电视台主打的节目类型，