2013年8月，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上鲜明地指出，要“讲好中国故事，传播好中国声音”，在之后又多次强调，“讲好故事，事半功倍”。艾美奖创作艺术奖，美国广播电视文化奖获得者——希拉·柯伦·伯纳德指出，对于绝大部分纪录片来说，如何讲故事正是他们吸引人的关键所在，而其要素包括富有感染力的人物，强大的戏剧张力，以及一个让人信服的结局。我始终相信，“讲好故事”都是纪录片创作不变的原则，纪录片不是断代史，更不是通史，顶多只是历史长河中截取的一小段标本，以小见大。而其中，只有故事才有足够的表现张力，也只有故事才能真正与观众产生情感的共鸣。

国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力则更加尖锐地指出，与世界媒体同行相比，我们缺少的是什么，我觉得是讲故事的能力。“讲好故事”短短四个字，至少有两层含义，“讲，好故事”和“讲好，故事”。人类喜欢故事是天性，那么什么样的故事才算是“好故事”，怎么才能讲好“故事”，随着技术的进步和传播方式的拓展，中外纪录片正在以创新的思维追求题材和表现手法的“多样化”。但不管形式和手段怎么变化，“讲好故事”是做好一个纪录片的根本。在下面的文章中，作者将结合声音、画面、音乐、音效、剪辑、同期声、配音，甚至特技制作等纪录片构成元素，专门探讨纪录片如何“讲好故事”。

一 “好故事”——优秀纪录片的基本内核

故事是文学艺术作品中用来表现围绕主体人物而展开的情节，具有曲折性，有悬念，能感染人。讲故事与我们人类生活息息相关，可以说它是一个联结过去和未来的纽带，在人类还没有发明文字之前，就已经在讲述故事了。只是故事有的精彩，有的平淡，纪录片《北方的纳努克》诞生至今已经90多年了，被尊为“中国纪录片的鼻祖”，但它只是一段关于纳努克人生活的黑白影片，连声音都没有，更谈不上故事情节，20世纪90年代初，震撼全国的纪录片《望长城》，准确说“游记”的部分太多，也不甚符合“讲好故事”的范畴。直到1993年起中央电视台的《生活空间》《见证》开始推出了“讲述老百姓自己的故事”的纪录片，故事化使得影像之间相互关联，加强了叙事情节，纪录片在中国才逐渐走上了讲故事的正常轨道。随着国际文化交流的深入，一些会讲故事的中国导演讲述的中国好故事，在各种国际纪录片提案会上，获得了境外媒体的投资，影片也顺利地在境外媒体播出并获得诸多国际奖项。他们的成功，让越来越多的中国纪录片导演把“讲好故事”由自发行动变成了自觉思维。只是这20多年来，到底什么是“好故事”？一千个人能描述出一千个哈姆雷特形象，但我相信任何人描述出来的哈姆雷特都不会让人误认为是孙悟空，也就说对“好故事”的解读虽然各有不同，但终究还是有一些共性的，这些共性就是优秀纪录片的基本内核。

1.好故事要和“今天”有关

自然和动物类纪录片除外，不管是记录正在发生的故事还是历史故事，都必须和今天有关，这实际上就是我们每个导演在选题阶段就必须回答的一个问题，你选择的这个故事为什么是现在拍，而不是五年前拍或者五年后拍？拍《望长城》是改革开放初期振奋民族精神最好的动员令，《大国崛起》是对坚持社会主义道路最有力的证明，《烈日灼人》是大众创业、万众创新最生动的写照，《棉花》是对中国经济转型时期产业转型升级中劳动者的生活，也就是说，不管是历史人文纪录片，还是现实题材纪录片，都必须和今天有关，和时代同行。

2.好故事要有正能量

习近平总书记多次强调，舆论工作要“弘扬主旋律，传递正能量”，什么是正能量，红浅学创始人遵粮在其代表作《能量决定命运》一书中，把能量上升为生命本质的高度，认为能量分为正能量和负能量。它们有的是先天存在的，有的是后天产生的。正能量是能够促进生命质量，完成人生使命的能量；负能量是降低生命质量，有碍人生使命达成的能量。正能量充盈的人，让周围的人如沐春风；负能量较多的人，让周围的人浑身不自在。通俗地说，所有积极的、健康的、催人奋进的、给人力量的、充满希望的能量，就是“正能量”。正能量，既可以是一种处事或处世的心态，亦可以是处事或处世的方法。只要是向着好的结果、好的方向，有益于公众、集体利益的行为，