一 动物题材影片史与现状

1.动物题材影片的发展史

谈及野生动物题材纪录片的历史，可以追溯到1872年埃德沃德·迈布里奇拍摄的《运动中的马》（Horse in Motion）。这部影片被认为是第一部通过运动视频形式记录的动物影像。19世纪末期，德国电影制作人也拍摄了几部动物题材的影片，《在养鸡场上》（On the Chicken Farm）、《柏林动物园的幼狮》（Young Lions at the Zoo in Berlin）、《猴子与驯兽师》（Tame Monkeys with their Trainer）以及《被驯服的印度象》（Trained Indian Elephant）等。可以发现，初期的以动物为题材的影片，受到创作技术的桎梏，虽涉及野生动物，但是并没有在野外进行广泛摄制，大多限制在动物园里。这是因为，技术对于某种影片题材的发展起着至关重要的作用，而动物题材因为动物的特殊性和不确定性更具有拍摄难度。因此，动物题材纪录片在此后的发展中深受拍摄技术与创作条件的影响，也产生了巨大的进步与革新。

尽管在最初的起步阶段，技术与理念还不够完善，但是并没有降低创作者以动物为题材影片的探索热情。20世纪初期，伴随着电影的发展，动物题材影片也在视听表现上更进一步。1934年的英国纪录片《塘鹅的私生活》（The Private life of the Gannets）作为具有划时代意义的一部纪录片，是第一部获得奥斯卡奖的动物题材纪录片。在此后的一段时间里，动物题材纪录片有着飞速的发展，并逐渐显现出了它的商业价值，产生了科教类、冒险类等不同的形式，不同的形式在日后的发展中自我完善，也就出现了不同的创作理念引导。

20世纪中后期，经过数十年的创作经验的积累，以及不断进步的技术条件，动物题材纪录片有了新的发展。创作者在不干扰动物的正常生活的前提下，进行隐蔽拍摄成为可能，BBC（英国广播公司）制作的《未知丛林》（The Unknown Forest）正是这样一部里程碑式的纪录片。随着动物题材纪录片越来越受观众喜爱，它的市场空间也逐渐地被挖掘出来。1957年，BBC成立自然历史部，成为世界上最大的动物题材纪录片生产商。1985年，Discovery（美国探索频道）成立，紧随BBC之后。除了英国和美国，还有一些国家设立了自然影像专业频道，动物题材作为自然影像的重要内容，迅速进入了繁荣发展的时期。

2.中西动物题材纪录片的现状

动物题材纪录片经历了百年的发展，尤其是近些年的迅速崛起，逐渐形成了英、法、美三足鼎立的局面。不同国家以及机构创作的纪录片拥有不同的影像风格与创作理念，且呈现出了一个共同的趋势。即动物题材纪录片越来越不仅仅具有“反映现实的镜子”的功能，记录大千世界中的万物，起到科学教育并展现大自然的美好的追求，同时它应该承担起人类反思自己，认识自然更应该尊重自然的作用，帮助人类认清自己在自然中的地位。人与动物同为土地上的生物，应该平等被对待。人不能因为是人而放大人性，换位思考、尊重自然与动物和谐相处才是正确的道路。

与西方相比，中国纪录片发展较为滞后，动物题材亦然。一直以来，中国缺少动物题材的纪录片，只有在一些科教片或是专题节目中有所提及。但是近几年，通过学习合作，中国也制作出了一些水准较高的动物题材纪录片，比如《野性的呼唤》等。但是不得不承认的是，无论是技术手段还是创作经验，中国与西方动物题材纪录片还有一定的差距。同时，也因为技术的原因，以及主观的价值不同，中国与西方在动物题材纪录片的创作理念上具有一定的差异性。

二 中西方动物题材纪录片创作理念差异对比

1.故事主角

西方制作的动物题材纪录片，动物通常作为主角出现，从始至终将动物放在叙事的第一角色，而人只是作为配角出现甚至根本不出现。例如2005年上映的《帝企鹅日记》，这是一部继《迁徙的鸟》之后，吕克贝松导演再次通过镜头记录动物的真实生存状态，并讲述动物生活故事的史诗级纪录影片。时长85分钟的纪录片运用纯纪实的手法，记录了成年帝企鹅的求爱、求婚以及孕育小企鹅的艰辛过程。创作者在科普的同时，尤其注重叙事，把一个关于企鹅的完整故事呈现给受众，而企鹅从始到终都作为故事主角，为受众奉献了一场精彩的表演。当然，还有一些纪录片中不仅仅有动物，也有主持人、探险者的角色，但是这些人都不是以故事主角的身份出现，也不参与到动物的故事之中，他们往往只起到串场、引入的作用