2015年，国内市场电影总票房突破400亿元，其中动画电影票房约占45亿元，占比11%。相比以往，2015年的国产动画电影向全龄化与成人化方向更进一步。“二元化”的《西游记之大圣归来》、自称为“分级版”的《一万年以后》和“网络段子”的《十万个冷笑话》尤为突出。

一 成人化动画电影的模式及特点

成人动画电影作为动画电影的重要收益类型和市场需求，一直受到国内业界的关注。作为成人动画，在题材上更加宽泛，不局限于动物世界、宇宙科幻等；角色造型可以更趋写实，不再是唯美可爱的卡通形象；主题意义可以是政治、社会、人文领域的交织，突破了低幼类动画成长、教育的传统主题；叙事结构更是可以向多线、多视角的复杂模式结合；在戏剧结构和矛盾冲突的设置上，可以具有多层次、深层次的选择。综上特点，成人动画电影是依托动画艺术这一具有独特魅力的当代视听形式，表现和满足成人心理需求和文化消费的特定电影类型。

在当前中国高速发展的文化产业中，出现了一些独特且值得深思的社会现象。对于中国动画来说，如何扩大国产动画作品的影响，使青少年甚至成年领域成为动画业界的增长点尤为重要。为了迎合市场需求，部分急功近利的国产动画电影在由低幼化向成人化发展的道路上表现出“囫囵吞枣”的急不可耐，甚至往低幼化的“旧瓶”里装入成人化的“新酒”，其结果是不伦不类。

以《潜艇总动员3》为例，这本来应该是一部彻头彻尾的低幼动画。从故事题材上看，《潜艇总动员3》只是通过设置幻想式的行动来实现目标。从影像风格来看，该片色调鲜明，人物造型单一，人物动作总是让人感觉缺乏连贯性。尽管叙述方式落后、人物造型简单、艺术观念陈旧，但是创作者强行在影片内容上进行了新的尝试和改变，试图把动画与现实问题结合起来，将各地方言与流行用语引入叙事中，并把弱势群体遭遇欠薪的社会事件“嫁接”进来。这使整体叙述风格的幼稚与插入的社会化内容无法真正融合，使故事处在叙述的断裂中，影片反映的既不是儿童的世界，也不是成年人关注的生活。“只要有钱就行，不管啦！”影片中龙虾布丁老板的一句台词赤裸裸地表达出制片方的拜金心理。

而以14岁以上青少年作为基本市场定位的动画电影《魁拔》，不仅十分注重故事内容的逻辑合理性，整个故事的设定都有严格的推理，而且不再通过说教的方式，而是用故事本身来传播正能量。《魁拔》通过少年蛮吉的成长历程，告诉处于青春期的少年们，如何努力以正确的方式追求个体荣誉，并承受这一过程中的艰苦。通过《魁拔》的创作模式，可以认识到优秀的成人动画电影在思路和人文背景上都具有符合成人思维的创作特点。

2015年，低幼类动画电影占影片数量的55%左右，却只创造了19%的票房份额，而全年龄动画正在异军突起。此前票房过亿元的作品多是像《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》这类有电视受众基础的低幼类作品。但是，随着时间的推移，低幼类作品的受众也在日益成长，一味地进行低水平推销已经很难保持创收能力。此类电影票房的不断走低就是明证。而国产动画电影如果想成为中国电影产业发展的重要部分，必须达到全民级别。目前来看，这一级别的品牌还没有出现。2016年能否形成全年龄动画电影数量和票房双双占比超过50%的新格局，将成为国产动画电影票房实现质的提升的关键。

二 禁锢成人化动画电影的因素

成人化动画电影发展迟缓，与中国电影分级和审查政策的缺失有一定关系。制度短板依旧是制约中国国产动画的最大瓶颈。由于没有分级制度，所有通过审查的影片都能在电影院放映，“老少咸宜”就会导致所有动画电影在国内畅行无阻。由于没有明确的分级提示，很多观众会在未知的状态下进入某一部电影的世界，动画电影吓哭不少儿童的事件时有发生。

成人化市场存在一定的市场局限性和不可控性，成人化不是全龄市场。创作者往往在变幻莫测的市场中定位模糊不清，有的影片难以把控微妙的类型差异。例如，2015年上映的《头脑特工队》是皮克斯动画公司的一部力作，影片将带领观众进入小女孩莱利的头脑，将她的喜悦、悲伤、愤怒、恐惧、厌恶五种情感幻化为一个个的角色，演绎它们是如何影响这个小姑娘的。这个想法如此神妙，让我们不禁赞叹。这部影片在形式上与《玩具总动员》一