2009年是中国网络文学发展史上的一个重要年份，这一年，在官方、出版业、高校、文学网站和民间机构的合力下，网络写作与传统写作进入全面融合期，融合主要体现在政策上的大力扶持与创作上的频繁对话交流，以及产业上的创新拓展与进一步规范。两种写作之间出现最大公约数，即在对话的基础上相互有所认同，这无疑给网络文学的发展带来利好因素。

本年度，中国作协通过主办“网络文学十年盘点”和“网络作家培训班”，深度介入网络文学创作领域，同时开通了优秀网络作家加入中国作家协会的管道；新闻出版总署在数字化阅读、网络版权维护和网络作品版权输出等方面采取有效管理，积极维护，以鼓励发展的态度，给网络文学的产业发展创造了有利条件。盛大文学、中文在线和新浪网读书频道等网络文学主要媒体，加大了网络作家和网络作品的推广力度，无论在完善作家签约制度、在线阅读收费模式、网络作品出版代理机制方面，还是在开辟手机阅读、反盗版等新领域方面，均同相关机构、传统媒体进行广泛深入合作。

一个适应时代需求，多方共同推进，初步形成行业规范的网络文学创作、消费环境已经出现。值得一提的是，从本年度的发展态势来看，网络文学与传统文学不仅在创作理念上产生互补，随着传统作家作品上线数量的增加，具有网络特点的生产、消费机制将适用于更广泛的范围，这将促使两者的融合趋向多渠道、全方位。

1.网络文学整体向纵深发展

2009年，网络创作人气旺盛，网络诗歌热潮不减，博客写作门类细化。网络文学在量的积累和形式的不断变化中，整体向纵深发展，形成文化多元的战略格局。这对文学在未来的发展是一个良好的铺垫。

（1）网络创作引发“第三次诗歌浪潮”

20世纪90年代，专业诗歌刊物处于停滞状态，综合刊物诗歌版面被替换，整个诗歌创作陷入低谷。网络出现之后，诗歌找到了新的天地。1995年诗阳、鲁鸣、亦布、秋之客等诗人创办了首份中文网络诗刊《橄榄树》，诗阳为主编，并形成了以该诗刊为核心的网络诗人群，后有马兰、祥子、建云、梦冉、京不特、桑克等加盟。1999年国内第一家中文诗歌网站——界限创办，2000年莱耳、桑克的诗生活和南人的诗江湖等网站成立，2001年于怀玉成立了诗歌报网站。迄今为止，诗歌网站、论坛、专栏和博客超过1万家，网络诗歌的正式出版物和各地民间出版物每年有数百种。随着互联网的快速发展，许多失去了诗刊的诗人，凭借网络这个低成本的舞台，再次活跃了起来。网络诗歌成为新世纪诗歌创作的主流。网络诗歌写作和阅读的互动性强于其他文体，特别是2008年汶川大地震，引发网络诗歌写作热潮，读者的视线首次由小说转向诗歌；在国学热的推动下，网络古体诗词写作出现全新局面，超出了新中国成立以来的任何时期，各地古体诗词协会活动频繁，中华诗词协会成立之初会员只有1.6万人，2009年会员已达200万人。总体来讲，网络诗歌的写作特点是大众化、即时性和非商业性。网络诗歌（包括古体诗词）的写作人群分布最广，年龄差距最大，作者数量最多，每年产生约20万首作品。

中国当代诗歌的第一次浪潮，出现在20世纪50年代末至“文革”前夕。第二次浪潮出现于1976～1989年之间的“新时期”。第三次浪潮，便是新世纪以来的网络诗歌，其突出标志是汶川大地震之后喷发的全民诗歌热潮。因此，诗人林莽认为，网络传播对诗歌创作的积极影响不可低估，毫无疑问，“第三次诗歌兴起与网络有直接的联系”。诗人于坚认为，互联网的出现，进一步打破了权力对资讯传播的垄断。“网络是非常好的东西，发表可以自由，直接面对读者，同时对诗人也是最大的考验。网络的活跃，也使得传统的诗坛日益被抛弃，当代诗歌最有活力的核心已经转移到网上。网络时代的到来，使编辑们的发表的特权受到严重的威胁，也使被编辑制度保护着的平庸作品的命运受到了威胁。”

时至今日，排斥网络的诗人已经寥寥无几，因为网络的出现，不但激活了诗歌，而且唤醒了诗人。据笔者观察，有超过80%的中国当代著名诗人直接在网络上发表作品，并参与网络诗歌活动，而著名小说家正好相反，估计在线发表作品的还不足20%。如果我们综合考虑一下，就会发现，人类面临新的挑战，中国面临新的挑战，汉语诗歌在经历几十年的摸索之后，需要寻求新