2011年是中国“十二五”规划开局之年，也是世界电影市场格局发生重大转折的一年。据国家电影局发布的资料，全国年度票房达131.15亿元，观影人数为3.69亿人次，票房较上年增长28.93%。其中，国产片票房达70.31亿元，占全年总票房的53.61%。年度电影产量791部，2011年新建影院800家，新增银幕3000块，平均每天新增8.2块，全国城市影院数量突破2800家，银幕总数达到9200块，90%以上为数字放映。

数据显示，中国电影产业链条之两翼——制片与放映持续蓬勃兴旺，具备强劲的可持续增长动力，放映市场放量增容继续在高速度平台上运行。

一 2011年院线纪录片电影发行放映现状

2011年院线放映市场有三个利好因素：国产电影产量与质量明显提高；市场容量增速极快；数字化放映全面覆盖。全年进入院线大银幕规模放映的国产片约180部，较上年增加了39部，增幅为27.7%，是近五年来增长幅度最大的一年（见表1）。

表1 2007～2011年票房、银幕、影片放映情况

据院线市场反馈，年度可以清晰划分类型的电影占87%，电影类型化的丰富刺激了电影娱乐消费需求，在城市市场，节假日等电影消费需求已成刚性，且消费需求增长较快。

2011年全国放映市场电影的主要分类为：动作科幻片、爱情喜剧片、动画片、惊悚悬疑片、战争历史类、冒险奇幻类及纪录片七种。在超过90%的数字放映覆盖率的规模支持下，大幅降低了新片放映成本，更多的中小影片或相对小众类型的电影得以进入院线大银幕放映。全年200多部影片票房产出分布非常不平衡，票房高度集中在少数几个类型的影片上（见表2）。全年票房主要由动作科幻片、爱情喜剧片、动画片三类电影实现，其票房占比超过70%。其他类型的电影，以及一些相对小众类型的电影，如文艺片、纪录片等，不仅产量不足，而且有限的产品进入市场放映档期较难，票房惨淡。

2011年院线放映纪录片4部，其中国产片3部，进口片1部，数量比2010年减少了3部（见表3）。纪录影片在院线市场，无论是影响力，还是对观众和影院的吸引力，皆处于弱势地位。就连点缀作用也相当有限。年度纪录片产量为26部，真正通过发行渠道进入院线放映的只有1部《天赐》；另有两部纪录片《归途列车》和《在一起》，仅在定点影院北京百老汇艺术中心放映。

表2 2011年院线放映新片分类型统计

表3 2011年国内市场纪录片放映信息

在2011年暑期档，一部法国的纪录片《海洋》，不仅成功进入院线实现规模发行放映，还取得了不俗的票房成绩。《海洋》在市场上的意外成功，在业内对发行和院线都有影响。因为在中国电影产业化、发行放映市场化后，暑期档早就是各商业影片激烈竞争的档期。《海洋》的上线档期与《哈利波特7（下）》、《蓝精灵》、《窃听风云2》等十余部商业大片同期，从开始的平淡开局到次周的“逆跌幅”上扬，这部纪录片在暑期市场被院线连续排映了四周，是2011年唯一一部真正依靠长线排映制胜的电影，最后收获票房2700万元。《海洋》最终在年度新片排映中列第78位，在64部进口片中排第35位。

国产纪录片《天赐》，以威海的一座海岛为背景，讲述一只黑尾鸥从破壳而出的雏鸟到幼鸟再到成鸟的成长故事。影片拍摄历时七年，历经种种困难，最终得以完成。国家广电总局电影局副局长张宏森曾高度评价这部影片是“国内纪录片之最”——是国内电影人在恶劣条件下的努力成果，能促进国内多样化、多类型的影片的创作。影片完成后，制片团队与发行公司间对于市场认知的差距拖延了影片的发行。最后由国内较有实力的华夏电影发行公司代理发行，《天赐》在2012年1月得以进入院线放映。1月份是国内影市的新年档和春节档，各商业影片云集，针对《天赐》这样题材和类型的小众型纪录片，其排映通道肯定相当狭窄。华夏公司按惯例举办了首映宣传，运用常规宣传推广手段，仅有短暂的市场宣传效果而无真正的市场影响。影片在上线档期，影院排映寥寥无几，开映就下片，票房产出惨淡得可以忽略不计。《天赐》在2011年10月举办的中国第28届金鸡百花电影节上，获得最佳纪录片奖。虽然这个奖项可以说是对创作制片团队的鼓励，却掩盖不了国产纪录片无市场环境、生存艰难、缺乏空间的窘境。

二 纪录片院线发行放映案例分析

（一）案例一《海洋》

法国纪录片《海洋》，是法国导演