纪录片作为电视节目中一枝独秀的品种，不仅有着鲜明的事业属性，更有着鲜明的产业属性，是能够满足人们精神文化需求的新型文化产业品种。法国，作为视听产业发达的国家，对于电视纪录片有着较为成熟的产业实践，在此基础上进行的创作活动也得到了一定程度的资金与政策支持。主要体现在如下几个方面：产业政策清晰、产业形成规模、投资渠道多样、监管环境完善、销售网络健全、市场回报稳定、产业链条完整、受众基本成型。

一 法国纪录片的专业化制作与播出

古老的欧洲有着悠久的历史和文化，相较美国纪录片注重故事、强调营造悬念和情节的特点，欧洲的纪录片结构相对舒缓，更看重纪录片所蕴含的文化和思想，而法国就是这其中的佼佼者。

法国纪录片节目选题广泛，而且一直坚持唯美、细腻、精致、感性的风格，负责地展现了人类的辉煌文明和自然界的美丽奇观。如反映大自然的《鸟的迁徙》、《帝企鹅日记》、《海洋》、《微观世界》等，反映人类文明的《生命的始源》，反映法国文化的《巴黎歌舞剧院的艺术家们》，反映社会现实的《拾荒者》等。其中，社会题材占到了整体选题的55%，环境自然类占22%，文化艺术类占5%。在表现手法上，法国人善于将一些电视剧和电影的故事手法应用到纪录片中，可视性强。

在生产制作与资金支持方面，法国国家电影中心（le Centre National de la Cinématographie，简称CNC）主要负责管理对纪录片的资助事宜。对纪录片的资助因制作纪录片的宗旨不同而有所区别。

为电影院放映而制作的纪录片电影是政府资助的主要对象。从影院收入中提取的附加税构成了资助电影工业的资金来源。从每张电影票中提取一定比例的票款返还给影片的制作者用于投资下一部影片。而为电视台制作的纪录片则不同于前者。自1986年以来，法国国家电影中心（CNC）开始实施对视听节目工业的援助计划（COSIP），这一做法借鉴了电影制作中的资助体系，所不同的是，这项援助计划的资金来源是从发行收入中提取的税收，主要来自电视台和有线电视系统。另外，有些无法获得这种资助的制片人，则有可能求助于另一种方式的资金支持。但获取这项资助的条件是相当苛刻的，它是提供给与电视台进行合作的独立制片人的。为了得到这项援助基金，申请人（制片人）必须同发行者（电视台）制定关于预购影片或合作制片的协议。投资制作纪录片还可选择其他的资助方案，这些资金也都是由CNC统一管理的，比如由法国文化部调拨的贷款。^[1]

国家电影中心还协同其他部委如法国文化部（le ministère de la Culture et de la Communication），参与法国制片人制作的与外国文化有关的影片。当然，也有些纪录片不是使用上述基金制作的，而是同一些小机构或个人合作，或采取其他筹款方式拍摄的小成本的纪录片。技术设备的进步使得人们拥有众多方式投入到视听节目的制作中去。同其他国家相比而言，法国的纪录片制作更多的主要由政府支持。

在法国的外交部（le ministère des Affaires étrangères，DGCID）设有专门的纪录片处，每年政府都会给予拨款。这个纪录片处用这笔资金按照一定的主题去搜集纪录片，而且法国外交部还和法国的电视五台（France 5）合作，通过预购方式鼓励法国纪录片的创作。在法国，纪录片发展最好的时候是在第二次世界大战刚刚结束后的一段时间，那时社会的巨变催生了很多优秀的作品。直到现在，法国许多优秀纪录片都与社会问题保持着密切的联系。

在法国，有一些专门放映纪录片的规模比较小的私人电影院，有些优秀的纪录片也可以进入大型院线。大多数的影院是既放商业电影也放纪录片的。每年还有大约10项奖金用于支持和配合纪录片的创作。

此外，欧洲电视网的电视合作生产模式非常有特点。欧洲电视网是由欧洲广播联盟的“欧洲电视网业务部”负责经营管理的。每年欧广联经营总共50个数字卫星频道转播，105000个单位的电视节目，其中有许多是纪录片。在欧洲整体环境的影响下，许多独立公司也开始制作纪录片。2010年在法国，有855家独立制作公司在生产制作视听节目，相比2009年增加了103家，这其中的608家都生产制作纪录片（见表1）。

表1 法国纪录片独立制作公司及产量

二 法国纪录片健全的发行与扶植政策

与故事片的发行相比，纪录片长期以来让人感到是“可怜的孩子”，