2011年12月23日，在国家广电总局的支持下，由中国传媒大学主办，中国纪录片研究中心承办，中央新影集团、中国教育电视台、中央电视台纪录频道协办的“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典暨首届中国纪录片学院奖”大型颁奖典礼在北京人民大会堂隆重举行。随后，国内50多家主流媒体相继进行视频、图片、文字报道和转载，引起社会广泛关注。2012年2月5日、6日两天，“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典”大型颁奖典礼实况录像在中国教育电视台一套节目分上、下两集播出，总时长达3个小时。

在颁奖典礼上，中国纪录片人第一次集体亮相，并首次以明星般的礼遇走过象征荣耀的人民大会堂红地毯，接受观众的致敬。

2011年，是中国纪录片的开局之年，也是中国纪录片的百年华诞。“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典”的举办，可谓恰逢其时。在国家文化大发展大繁荣的旗帜引导下，中国纪录片人集体回顾中国纪录片走过的百年风雨历程，致敬前辈，勉励当下，守望春天，向社会呈现纪录片人的精神，展示纪录片的力量，具有不同寻常的历史意义和审美特性，体现出重要的文化价值取向和积极的社会引导作用，彰显了纪录影像语言不可替代的独特魅力。

具体来说，其不可替代的文本价值主要体现在以下四个方面。

一 纪录视角中的历史演进

历史，是一种客观存在。人类记录历史，从“结绳记事”、“刻木记事”、“堆石记事”到“岩画”、“甲骨文”、“钟鼎文”等，符号、图形、文字作为一种记录的手段，使得人类对于自身历史的记忆得以承继，交流得以进行。

时光荏苒，随着人类历史发展和进步，特别是近代工业革命以后，电学、光学、化学、机械学等科学技术飞速发展。1895年，法国人卢米埃尔兄弟在前人研究的基础上，研制成功了“活动电影机”，并向社会公映了一批他们摄制的纪实短片《火车到站》、《水浇园丁》、《工厂大门》等，标志着人类历史上又一记录手段的诞生，即用摄影机以活动影像的方式记录人类历史变化和社会变迁。

在中国，类似的纪录影像诞生在1911年。辛亥革命期间，中国魔术师朱连魁和一位外国人共同拍摄的反映辛亥革命的新闻纪实影片《武汉战争》，正式揭开了中国纪录片历史发展的序幕。

本次“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典”以“三大篇章”为纲，分别为“仰望星空”、“镜鉴华夏”、“如是春秋”，在历史纵线上，形象生动地概述了中国纪录片百年发展历程。

在盛典中可以看到，早期中国纪录片因为处于社会动荡时期，普遍采用胶片拍摄，其费用昂贵，所以保留下来的纪实影像资料极为罕见。朱连魁、孙明经、伊文斯以及延安电影团等摄影人，成为这一历史时期中国纪录片群体中的杰出代表。在他们摄制的珍贵镜头里，我们得以触摸历史的温度：辛亥革命时期的武汉战争，抗日战争期间的烽火连天、激情岁月，以及解放战争中的硝烟弥漫、胜利在望……逝去的历史在他们的纪录影像里，重现昔日的光彩。

新中国成立以后，中国纪录片进入一个新的历史时期。1949年至今，历经政治化、人文化、平民化、社会化、产业化等多个发展阶段，中国纪录片界涌现出陈汉元、刘效礼、朱羽君、康健宁、应启明、高峰、康宁等当代杰出的纪录片工作者和教育家，他们拍摄了《话说长江》、《话说运河》、《望长城》、《阴阳》、《我的太阳》等纪录片经典作品，也培养了年轻一代纪录片人，并顺应时代的变化，在纪录片频道化运作等方面做出了重要贡献。

尽管不同年代的纪录片观念有别，具有鲜明的时代烙印，但纪录片“作为社会的晴雨表”^[1]对历史概貌的勾勒，有别于文字的抽象记载和描述，是留存下来的那个时代最为生动的镜像，是动态的历史最为直观的见证。“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典”对百年中国纪录影像历史如此及时地进行点、线、面的全面盘点和梳理，在文化大发展大繁荣的背景下，显得弥足珍贵。

二 隆重高雅的视听觉盛宴

从“光影纪年：中国纪录影像世纪盛典”现场的视听觉因素来分析，“红毯仪式”独具特色，“致敬和颁奖环节”格调高雅，“主题歌”、“铜像”揭幕仪式及“埃摩摄影机”造型的“中国纪录片学院奖”奖杯意蕴隽永，这一切彰显了独特的审美价值。

第一，独具特色的“红毯仪式”。

红地毯，是庄严、高贵、隆重、荣誉的象征。中华人民共