2010年10月，国家广电总局印发了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，这意味着中国纪录片产业化从此获得了政策性的保障。而2011年1月1日开播的中央电视台纪录频道，也为中国纪录片发展建构了高端平台，改变了中国纪录片制作与传播的格局。同时，随着我国综合国力的增强和国家软实力的提高，世界也更加关注中国，纪录片作为一种展现真实、引人深思的影像艺术形式，以其特有的直观真实感、丰富的历史文化内涵和独特的审美价值，成为中外文化交流合作的主体之一。

这一切为中国纪录片产业的发展带来了契机。

一 目前中国纪录片产业构成概述

在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对真实世界的关照与摹写，它对于自然、历史、社会生活等方面的逼真描摹更给人类在高速发展的历程中以反思的空间，具有强烈的人文关怀色彩。也正因此，在如今越来越娱乐化、平面化的媒体时代，纪录片自身并不具备大众娱乐的属性，而更偏向于精英文化的范畴。这使得纪录片在不经过加工和营销等手段的辅助下，利用本身属性很难成为被大众所关注的流行文化产品。另一方面，在纪录片诞生之初，其目的就并不是为了赢利。纪录片所承载的记录、反思意义，要远大于其商业赢利需求。因此，从纪录片的功能上来看，纪录片也不具备商品的盈利特性。无论是本身的特质，还是所承载的功能，纪录片都不是一个有强大赢利内驱力的文化产品。可以说，纪录片的最大特性之一就是其公益性，而正是这种公益性的属性造成了纪录片产品的非商品化特征。

纪录片自身的特点也不利于纪录片市场的自然形成。正如前文提到的，纪录片的文化深度和反思色彩并不符合当今平面化的大众娱乐口味，不易为大众普遍关注和追捧，难以自发获得受众的注意力，形成广阔的市场。但这并不意味着纪录片要迎合平面化的肤浅的娱乐潮流，事实上，纪录片的人文关怀色彩使其天然具备一种文化上的吸引力，这是不会被表面的浮躁所掩盖的，这种吸引力更使得纪录片有了很强的市场开发潜力和持久力。但是目前，中国的纪录片产业还没有找到一个开发纪录片价值和市场的良好方式，这造成了如今中国纪录片的市场空间十分狭小，以营利为目的的资本在面对这样的市场时大多只能持观望态度。而目前进入中国纪录片市场进行投资的资本，大多来自国家机构或国有企业，其资本投入的目的也是公益性的，并不具备直接赢利的目的。资本的这种非市场化的诉求行为也使得纪录片产业整体缺乏商业属性和商业运作机制。

由于以上的原因，中国的纪录片产业目前更像是一种公益性项目运作，资本参与程度低，与市场连接松散，产业中的各个环节并不清晰，参与者的主体地位也不明确。因此可以说，目前的中国纪录片产业只是概念存在，而实质性的产业链事实上尚未形成。

以上是目前中国纪录片产业的整体概况和特征，也是纪录片产业链中许多问题的根源所在。虽然目前的中国纪录片产业只是概念性存在，但具体到产业的运作和其中的参与者，我们仍然可以将其大概归类，模拟出一个大致的产业链运作方式。

在目前中国的纪录片产业中，产业链顶端是资本或者叫投资方；接下来资本流向产业链的两个主要环节，即制作环节和传播环节，对应产品的生产和销售阶段；经过以上两个环节，产品进入市场，抵达受众，并产生相应的反馈，反映在下一轮的资本投入中，最终构成纪录片现有的产业链条。

目前来看，中国纪录片产业在资本环节仍以政府和大型国有企业的投资居多。这一方面和纪录片制作环节最大的主体——中央电视台、中央新影集团的资金来源以及其所承担的宣教职责紧密相关；另一方面，资本的相对集中也反映出纪录片资本来源的局限性，本土民间资本和海外资本还不够活跃。

在资本流入制作环节后，主要转变为三种来源的产品：中国自制纪录片、购买国外素材译制包装的纪录片（外购包装）、直接购买国外供片商供应的纪录片。2010年，中国自制纪录片约占总数的71%，外购包装的纪录片约占总数的22.6%，国外供片商直接供应的纪录片约占总数的6.4%。这说明，目前中国纪录片产品的主体仍是自制纪录片，但外购产品数量也在逐年增加。

就制作环节的参与者而言，既包括国有机构，如中央电视台、中央新影集团等中央机构，上海