2010年广州国际纪录片大会，像往年一样，与会的各位专家、学者、业内人士齐聚一堂，共同探讨关于纪录片生存与发展的各种话题，交流其得失成败，以求汇聚思想、开拓思路，向未来前行。但是，与以往不同的是，伴随着国际范围尤其是中国国内纪录片创作环境的不断优化，借助着广州国际纪录片大会这个中国最大的纪录片国际交流平台，本次的学术论坛便具备了两种不同寻常的色彩和特点：第一，具备国际视野；第二，关注市场发展。

不久前，中国国家广电总局颁布了《关于纪录片产业发展的若干意见》，出台了一系列支持纪录片发展的政策；另外，2011年1月1日，中央电视台纪录片频道正式开播，这将是中国最大的纪录片播出和集成平台。这两项举措，必将推进中国纪录片的复兴，形成中国纪录片发展的新格局。

笔者作为一个在这个行业耕耘多年的纪录片人，欣慰地看到，同行们经过多年执著的坚守和不懈的努力，历经了艰难起步、蓬勃发展、路经坎坷，以及转型的阵痛，几番兴盛衰落、跌宕起伏，终于有幸即将迎来纪录片的复兴和繁荣。而广州纪录片大会，堪称纪录片人迈出第一步之前的战略策划会。

2010年广州国际纪录片大会共收到来自中国、新西兰、加拿大、美国、英国、德国、法国、西班牙、挪威、澳大利亚、冰岛、智利、秘鲁、巴西、塞尔维亚、以色列、意大利、墨西哥、哥伦比亚、希腊、比利时、爱尔兰、韩国、俄罗斯、日本、波兰等58个国家和地区的576部参评作品，其中国内267部，国外309部。与往年相比，2010年的参评作品主要有以下特点。

一 内容题材更加丰富多彩

本届纪录片大会突破了以往设定主题的评选方式，向人类历史的所有领域开放征集作品。为此大会设立“历史文化类”、“社会人文类”、“自然环保类”、“科技教育类”四大类奖项。因此，作品涵盖的内容更加广泛，这些作品有对文化历史的深刻追寻，也有对时代变迁的记录，同时更多的是真诚、深入、细腻地关照普通人的生存状态，由此构筑了人类历史长河中一段生动鲜活、有声有色的影像段落，反映了我们这个世界发展的轨迹。

“社会人文类”和“历史文化类”作品仍然占据这次评选数量和质量的优势，德国的《金秋》、《贝多芬交响乐》，中国的《劫后》、《出狱》，西班牙的《另一个海明威》以及法国的《小宝贝们》都是上乘之作。

历史文化类节目营造深沉的历史感、截取精彩瞬间，呈现厚重的历史背景和文化底蕴。中国的《外滩佚事》、《玄奘之路》、法国的《照片中的小女孩》，中国和加拿大合拍的《太极》，土耳其的《哥贝力山岳》，意大利的《不为人知的米开朗基罗》，都以恢弘的历史画卷、厚重的人文精神、翔实的文献史料、深刻的文化内涵，展示了人类的历史变迁和世事沧桑，具有珍贵的文献价值。

在对重大历史事件和重要人物进行深情回顾的同时，很多作品也真实记录了时代进程，澳大利亚的《金钱病》、《伤心马戏团》，丹麦的《上海变迁》，德国的《安全为上》，截取生活的横断面，用平视的角度刻录平凡点滴，折射出人类在经济、科技、信息高速发展的潮流中略显匆忙的脚步，看到了普通人面对世态变迁时的一张张真实的面孔和表情。不少作品没有局限于对生活状态的表层记录，而是深入制度和灵魂层面，在宏大的背景下进行深刻而冷静的思考，提高了纪录片的文化含量与艺术张力。

特别值得一提的是，对人类未来的思考忧虑成为世界范围内纪录片人共同关注的主题，它更多地表现了人与自然、战争与和平、民族与宗教、人与人和谐的主题。中国台湾制作的《垃圾人》，法国的《美人鱼的眼泪》，丹麦的《开罗的垃圾》，澳大利亚的《燃烧的季节》，中国大陆的《麋鹿家园》、《莱茵河——人与自然的对决》、《家园》等作品都不约而同地表达了对人类赖以生存的地球生态环境的忧虑。中国的《我们的孩子》、《初潮》以及法国的《小宝贝们》，都对人类未来一代的成长教育进行了思考。

总之，关注当前、观照历史、反映自然科技，无论何种主题，作品中都渗透着世界纪录片创作者所具有的悲天悯人的情怀、真实的品格和深邃的思考，这些品格为全球的电视记者乃至整个新闻界所传承，成为新闻从业者宝贵的职业操守和赖以骄傲的精神财富。

二 国际化趋势更加明显

此次参展、参评的作品中有很多是