虽然中国纪录片的创作历史源远流长，并且经历过20世纪80年代的一个黄金时期，但从创作力量上讲，在制播合一的大环境以及国家的宣传方针指导下，电视台一直是绝对的主导力量。从2006年开始，制播分离的口号在中国的电视圈内越叫越响，参与纪录片制作发行的公司和各类机构也逐渐发展成一股不容忽视的力量。虽然与广告或者电视剧的制作公司相比，专门制作纪录片的公司数量并不算多，体量也并不算大，但它们仍然努力寻求着属于自己的生存之道与发展机会。

本文选取了东方良友影视传媒（北京）有限公司、北京三多堂传媒科技有限公司、北京大陆桥文化传媒集团、北京伯璟文化传播有限公司、CNEX视纳华仁纪录片基金会，5家体制不一、业务内容不同、运营方式相异的机构，通过对它们日常运行业务的调查与分析，来窥看当前中国纪录片制作机构的现状。

一 中国纪录片制作公司存在状况整体概述

（一）总的来说，单纯以纪录片为主营业务的公司在当前中国的纪录片市场刚刚起步的环境中，还是少之又少

作为公司发展的主导因素——市场，限制着中国纪录片制作公司的进一步发展。

在本次纪录片制作公司调查中，北京零频道（Channel Zero Media）负责人郑琼对于中国纪录片市场曾作出过如下分析，一定程度上代表了中国纪录片制作公司的现状。

1.中国纪录片市场有“独一无二”的生态背景

和国外任何一个纪录片市场不同的是，中国纪录片市场，没有任何来自政府、社会、个人或基金会的支持，没有电视台的预卖，没有真正意义的专业制片人和成熟的制片人体系。

2.电视——纪录片在中国“近乎唯一”的渠道

99%的销售份额来自电视台，1%来自音像和其他渠道市场，但这1%还常常99%亏损。

3.纪录片在中国的主流观众

纪录片在中国的主流观众以“三高人群”为主：高收入；高学历；高地位。年龄通常在30岁以上，并且男性居多。

（二）有什么样的市场，就有什么样的公司

从这次调查的几个纪录片制作机构的体量来分析，中国目前的专业纪录片制作机构主要可以分为以下几种级别和种类。

1.大型纪录片制作机构

这样的纪录片制作机构，往往注册资本在500万元以上，比如这次调查中的东方良友影视传媒（北京）有限公司——800万元、北京三多堂传媒科技有限公司——900万元。它们的固定员工数量往往在30～60人之间，有自己的专业团队与后期人员，拍摄设备基本齐全。

这类公司所制作的纪录片，往往在央视或各省级卫视、纪录片频道作为主打节目推出，在国内具有一定数量的收视群体，作品往往会产生较大反响。公司的赢利方式主要以制作费为主，同时也开始逐步重视自主版权。

2.中小型纪录片制作机构

这类的纪录片制作机构是中国本土纪录片制作团队的主力，但它们往往难以从注册资本上划分。以本次调查中的北京伯璟文化传播有限公司为例，其注册资本为100万元，固定员工数量在10位左右。这些公司有自己的制片团队，而制作团队通常以项目为划分，临时组织，公司往往具备自己的后期设备，而拍摄器材一般通过租赁方式获得。

中小型的纪录片制作公司，其运营方式有着非常强烈的“中国市场特色”。其制作的纪录片，一般在各个电视台的纪录片栏目中播出，为了谋求生存，这类型公司的主要赢利模式以制作“宣传式、广告式纪录片”的费用的获得为主。

此外，还存在一些电视台附属制作公司。在制播分离的大环境下，越来越多的电视台栏目选择了外包制作的模式，以有效地降低成本，提高品质。随之而来的就是一个个作坊式的公司，它们承接一到两个栏目，以制作经费来供给公司的日常运营。

3.非营利性机构

本次调查中的CNEX视纳华仁纪录片基金会，可以说是中国本土这种类型纪录片机构的独苗，其四年的发展，也对中国纪录片有着很重要的意义。

CNEX视纳华仁纪录片基金会的组织构成比较复杂，从行政角度来说，在香港和台湾，它分别注册为非营利性的基金会，而在内地，因为政策的限制，它归属于北京国际交流协会影视文化工作委员会下执行的一个纪实影像项目，而为了公司的正常运营，它又在北京注册了北京视纳华仁文化传播有限公司。

这个机构的专职员工数量在10人左右，北京公司注册资金为10万元，以扶植和资助独立制片，线上线下推广为业务主体，非营利性引导。

二 从具体制作来看各个层级公司的生存之道

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